Musik gehört dazu (eBook)

Impressum und Inhalt 4
Editorial. Schlagerfilme im Kontext ihrer Zeit (Hans J. Wulff) 7
Figuren, Gattungen und Horizonte des Wissens und ihre Inszenierung im Schlagerfilm. Die Graf-Bobby-Filme (Caroline Amann und Hans J. Wulff) 21
Genrehybride 21
Graf Bobby 23
Schauspieler 24
Sprache 26
Wissensamalgame und -prozesse 28
Plot gebraucht – Musik neu? Schlager und Schlagerfilme in den Remakes der 1950er Jahre (Stefanie Mathilde Frank) 31
Aufriss: Remakes in den 1950er Jahren 32
Wenn am Sonntagabend die Dorfmusik spielt (1953, Rudolf Schündler) 34
Was die Schwalbe sang (1956, Géza von Bolváry) 39
Zwei Herzen im Mai (1958, Géza von Bolváry) 43
Fazit 48
Paprika Rock. Musikalische Ungarnbilder in deutschsprachigen Filmen der 1950er und 1960er Jahre (Réka Gulyás) 51
1 Ungarnklänge, Ungarnbilder 51
2 Wiederkehr, Fortsetzung und Versiegen der Ungarnstereotype in den Operettenfilmen der 1950er Jahre 52
3 „Die Zigeunerweisen verzauberten uns“ – musikalische Reisen nach Ungarn und zurück) 60
4 Marika, Mariza, Paprika 65
5 Resümee 67
Musik aus dem südöstlichen Europa im deutschen und österreichischen „Heimatfilm“ nach 1945. Phänomene und Funktionen (Lucian Schiwietz) 71
Folklorisierung und Exotisierung des Regionalen. „Hoch droben auf dem Berg“ (BRD 1957, Géza von Bolváry) 79
Die finale Show 80
Exotismen und erotische Untertöne 83
International Exotisches 86
Medialisierung: Fernsehen 88
Heimat als Folklore und Inszenierung 90
Populärkultur am Ende 93
Touristische Sehnsuchtswelten der Schlagerfilme (Gabriele Vogt) 95
Die Modernisierung der Operetten- und Revuefilme: Aus Alt mach Neu 96
Italien – der sichere Erfolg 99
Spiegelbild des bundesrepublikanischen Reisens 104
Die Reiseprofis 107
Melodie und Rhythmus. Selbstthematisierung einer neuen Jugend- und Musikkultur in einem Peter-Kraus-Film (Michael Fischer) 111
Peter Kraus und seine Verwertung als Star 113
Der Film „Melodie und Rhythmus“ (1959) 117
Dramaturgie des Films 119
Die Rolle der Musikschlager 120
Die Schlager im Einzelnen 123
Schluss 126
Die Ambivalenz der Frauenrollen. „Das süße Leben des Grafen Bobby“ (Österreich 1962, Géza von Cziffra) (Detlef Arlt und Hans J. Wulff) 129
„Abfallprodukte des Jazzidioms“. Schlager als Gegenwelten improvisierter Musik (Bernd Hoffmann) 137
1 Einleitung 137
2 Abgesunkene Tanzmusik 140
3 „Entscheidend ist eben der Geist!“ 144
4 „Jazzgeister“ im Schlagerfilm 146
5 Ausblick 150
Filmographie 151
How the hits got into the flicks. The production of "Schlagerfilms" in West Germany 1955–1963 (Klaus Nathaus) 153
1 The re-integration of film and music production: Kurt Feltz's musical directorship 157
2 Assembling Schlagerfilms: CCC's collaboration with Hans Beierlein and Gerhard Mendelson 165
Conclusion 174
Schlagerfilmwirtschaft. Das Geschäft mit dem populären Lied (Martin Lücke) 177
Musikwirtschaftsforschung 178
Musikindustrielle Erfolgsschlager: Ein Marktüberblick 180
Wertschöpfung in der Musikindustrie 182
Schlagerfilm(musik)industrie 185
Fallstudie: Wenn die Conny mit dem Peter (1958) 189
Fazit 191
Mehrfachpaarungen. „So liebt und küsst man in Tirol“ (BRD 1961, Franz Marischka) (Elisabeta Fabrici) 193
Paarungen 194
Motivische und thematische Hintergründe 196
Inszenierungen und Musiken 201
Summa 204
Perlons und Rüschen. Mode und Schlagerfilm am Beispiel von „Die süßesten Früchte“ (BRD 1953/54, Franz Antel) (Theresa Georgen) 207
Ein kleines Stück vom großen Glück. Der Film „Mädchen mit schwachem Gedächtnis“ (BRD 1956, Géza von Cziffra) im Kontext seiner Zeit 221
Diskursive Analyse 222
Von Wünschen ... 225
... und Illusionen 228
Der finale Strudel 231
Nachdenken über „Mädchen mit schwachem Gedächtnis“ 235