The Sound of a City? (eBook)

Buchtitel 1
Inhalt 11
Einleitung 13
„Deconstructing the Jazz Tradition“ 16
Zur Methode: Der musikgeographische Ansatz 27
Ziele und Aufbau der Arbeit 29
Forschungsstand 31
Quellen 34
1 Vorbedingungen für Bebop 46
1.1 Kurzer Überblick zur gesellschaftlichen Situation schwarzer Jazzmusiker in Amerika, speziell New York (1920–1940) 46
1.2 Ort und Musik – New York und Bebop 56
1.3 Urbane Werte – die Attraktivität New Yorks als Metropole 
64 
1.4 New York City 71
2 Hearths (1940–1944) 96
2.1 Musikalischer Kontext: Die Jam Session (um 1940) 100
2.2 Hearth I: Der Jazzclub 111
2.3 Hearth II: Das Appartement 167
2.4 Hearth III: Die Big Band 172
2.5 Zur Bedeutung der verschiedenen Hearths 177
3 Der Zweite Weltkrieg und die wachsende Bedeutung New Yorks für Jazzmusiker ab 1941 180
3.1 Die Transportbeschränkungen und ihre Folgen für Musiker 181
3.2 Die Wehrpflicht und ihre Folgen für Musiker 185
3.3 Krieg und Rassismus – zum psychosozialen Hintergrund des Bebop 186
3.4 Zwischenfazit: New York als Karrierehelfer 188
4 Stages (1943–1950) 190
4.1 52nd Street (1927–1945) 190
4.2 52nd Street und die öffentliche Jam Session 194
4.3 Stages I: Von Harlem nach Downtown – der Jazzclub 197
4.4 Stages II: Exkurs. Die Eckstine-Big Band (1944) – Stage und Hearth 217
4.5 Ausbreitung der Bebop-Tendenzen auf der 52nd Street (1944) 223
4.6 Stages III: Der Schallplattenmarkt und Bebop (1935–1945) 229
4.7 Orte der Stilvollendung (1945) 241
5 Musikalische Konturen der Bebop-Szene (1945) 253
5.1 Repertoire und Form 254
5.2 Arrangement 263
5.3 Melodie 265
5.4 Rhythmus(-Gruppe) 274
5.5 Harmonie 280
6 Die Bebop-Szene: Außermusikalische Konturen (1945–1948) 285
6.1 Doppelte Isolation 285
6.2 Außenseiterrolle 288
6.3 Äußeres 290
6.4 Sprache 293
6.5 Drogen 295
7 Zwischen Eastcoast und Westcoast (1945–1946) 300
7.1 Bebop in Los Angeles: Central Avenue und Billy Berg’s 300
8 Stages IV: Zum Broadway (ab 1947) 306
8.1 Carnegie Hall (1947) 306
8.2 Niedergang der 52nd Street (1948) 307
8.3 Broadway (1948) 309
8.4 Endstation Birdland (ab 1950) 314
9 Rezeption 316
9.1 „Moldy Figs“ gegen „Modernists“ 316
9.2 Mediale Darstellung des Bebop (1943–50) 319
9.3 Rezeption durch das Massenpublikum (ab 1945) 329
9.4 Die Bebop-Blackbox 336
10 Fazit: Bebop City 339
10.1 Bebop – New York State of Mind? 342
11 Literatur 349
11.1 Allgemeine Literatur 349
11.2 Literatur zu Bebop und Jazz 350
11.3 Literatur zu New York, Raum, Ort und Musik 359
11.4 Quellen 363
12 Register 375
13 Anhang 382