Schauspiel & Doppeltes Bewusstsein

ROSEMARIE BRUCHER ist Assistenzprofessorin für Theaterwissenschaft am Zentrum für Genderforschung und Diversität an der Kunstuniversität Graz sowie Vizerektorin für Forschung an der Musik und Kunst Privatuniversität der Stadt Wien.

Inhaltsverzeichnis
I. Schauspiel & die Vielheit des Ich ..........................................
I.1. Die Vielgestaltigkeit der Schauspieler*in von Platon
bis Lacoue-Labarthe ...................................................................
I.2. Schauspiel und Pluralismuseuphorie um 1900 .....................
I.3. Die Entdeckung des Un(ter)bewussten
in den Psychowissenschaften ....................................................
I.3.1. Das doppelte Bewusstsein als Ichmodell
des 19. Jahrhunderts ...................................................................
II. Benoît-Constant Coquelin:
Schauspiel & doppelte Persönlichkeit .................................
II.1. Die kalte Schauspieler*in als Vorstufe
der doppelten Persönlichkeit ...................................................
II.2. „le comédien doit être double“: Die Dualität
der Schauspieler*in als dissoziative Disposition ...................
II.3. Dissoziation .................................................................................
II.3.1. Kaltes Schauspiel als Vorgang der Abspaltung ......................
II.3.2. Dissoziationsforschung um 1900: Pierre Janet .....................
II.4. Dissoziation & Schauspiel ........................................................
II.5. Depersonalisation – Die (kalte) Schauspieler*in
als Zuseher*in ihrer selbst .........................................................
III. William Archer: Schauspiel und Automatismus ...............
III.1. Automatismus .............................................................................
III.2. Schauspiel & multiple strata of consciousness ......................
III.2.1. Archer vs. Diderot I: Zum „elenden Los“
der emotionalen Schauspieler*in .............................................
III.2.2. Archer vs. Diderot II: Emotionalität und Aufmerksamkeit
III.3. Stadien der Absorption .............................................................
III.4. Autosuggestion ............................................................................
IV. Max Martersteig: Die hypnotische Schauspieler*in .........
IV.1. Die Transfiguration der Schauspieler*in ................................
IV.2. Ästhetische Hypnose ..................................................................
IV.2.1. Wilhelm Wundt: Hypnose und Suggestion ..........................
IV.2.2. Martersteig liest Wundt .............................................................
IV.3. Schauspiel als Form des Wiedererlebens ...............................
IV.4. Hypnose – Posthypnose ............................................................
V. Edward Gordon Craig:
Von Somnambul*innen und Über-Marionetten ...............
V.1. Craigs Überlegungen zum Theater .........................................
V.2. Die Über-Marionette .................................................................
V.3. Die Über-Marionette als Somnambul*in ...............................
V.3.1. Somnambulismus als psychogener Dämmerzustand ..........
V.3.2. Somnambulismus und Tod .......................................................
V.3.3. Somnambulismus, Tod und Imagination ...............................
V.3.4. Bewusst(seins)losigkeit ..............................................................
V.3.5. Somnambuler Gehorsam ..........................................................
V.4. Somnambule vs. Hysterikerin ..................................................
VI. Resümee .......................................................................................
VII. Bibliografie ..................................................................................
VIII. Personenregister .........................................................................