Lust und Laster (eBook)

Dr. Parfen Laszig ist psychologischer Psychotherapeut und arbeitet in psychoanalytisch-psychotherapeutischer Praxis in HeidelbergDr. Lily Gramatikov ist psychologische Psychotherapeutin und ist in Heidelberg niedergelassen.

Geleitwort 5
Geleitwort 7
Vorwort der Herausgeber 12
Inhaltsverzeichnis 20
Über die Autoren 23
Autorenverzeichnis 32
1Ultimativ lieben 34
Der letzte Tango in Paris 36
Handlung 36
Hintergrund 37
Regisseur, Filmwirkung 37
Psychodynamische Interpretation 39
Abschließende Betrachtung 48
Literatur 48
2Trauma und Tabu im Wien der Nachkriegszeit 50
Der Nachtportier 52
Bis heute ein Skandalfilm 52
Handlung 52
Das Einbrechen der Erinnerungsräume 53
Lucia zwischen Kindfrau und »garçonne fatale« 55
Eine Inversion der »Zauberflöte« 57
Lucias »rite de passage« 57
Die Absage an einfache Identifikationen 58
Literatur 60
3Der Preis des Miteinanders 62
Im Reich der Sinne 64
Handlung 64
Hintergrund 67
Regisseur 67
Filmwirkung 69
Psychodynamische Interpretation 71
Literatur 77
4Liebet euch, ihr Männer, und verbrennt die Weiber! 78
Die flambierte Frau 80
Vorbemerkung 80
Regisseur 80
Filmhandlung 80
Filmbewertung 81
Von der flambierten Frau zu »Design your Vagina« 82
Der Film als historischer Vorgriff 83
Psychodynamische Interpretation 83
Dunkle Wolken ziehen am Bordellhimmel auf 85
Das Vater-Mutter-Kind-Spiel 88
Literatur 93
5Entz auberung der Lust 95
Belle de Jour 97
Eine vorläufige Orientierung 97
Ein vermeintlich roter Faden 98
Immer wieder der Landauer 99
Sinnliche Ordnung der Stimmungswechsel 103
Literatur 114
6Ist Sexualität im Film überhaupt darstellbar? 115
Intimacy 117
Handlung 117
Hintergrund 117
Regisseur 118
Filmwirkung 119
Psychoanalytische Bemerkungen 121
Exkurs: Sexuelle Erregung durch unbewusste Erinnerungen 123
Abschließende Betrachtung 126
Literatur 127
7The Road to Romance and Ruin 128
Ken Park 130
Informationen über den Film 130
Hintergrund 130
Regisseure und Drehbuchautor 131
Handlung 133
Adoleszenzkrise und Sexualität 135
Eros, Sexus und Tod in »Ken Park« 136
Die Falldarstellungen 137
Interpretation 139
Zusammenfassung und Schlussfolgerungen 144
Literatur 145
8Kill me in Paris oder: Die Bestie in uns 147
Irreversibel 149
Plädoyer für eine Gewaltorgie? 149
Herangehensweise 149
Handlung 150
Hintergrund 150
Regisseur 150
Filmwirkung: Das große Tabu 151
Psychoanalytische Interpretation 152
Abschließende Betrachtung 161
Literatur 162
9Erfolgsgeheimnisse einer TV-Serie 163
Sex and the City 165
Vorbemerkungen 165
Handlung der TV-Serie 166
Hintergrund und Wirkung der TV-Serie 170
Psychoanalytische Deutung der TV-Serie 173
Fazit 177
Literatur 178
10Zwischen Queer-Theorie und Camp-Ästhetik 180
La mala educación – Schlechte Erziehung 182
Inhalt 182
Almodóvar und die Queer-Theorie 183
Amodóvar und die Camp-Ästhetik 183
Psychoanalytische Interpretation 184
Literatur 187
11Sexualitäten in David Cronenbergs Filmen 189
Crash 191
Zur Einführung 191
Cronenberg goes mefaustophelisch 192
Cronenbergs visuell forschende Grundhaltung 195
Elemente einer psychoanalytischen Filmprozess-Ästhetik 195
Cronenbergs Kulturanalyse 197
Literatur 198
12Ein Märchen wird wahr 200
Shortbus 202
Kurze Vorbemerkung 202
Der Regisseur 202
Hintergrund und Wirkung des Films 202
Filmhandlung – Zu mehreren ist man weniger allein 206
Psychoanalytische Anmerkungen 208
Literatur 216
13Ein zeitgenössisches Märchen von Befreiung 218
Irina Palm 220
Kurze Vorbemerkung 220
Filmhandlung 220
Die Hauptdarstellerin 221
Arbeit in der »Sexy World« 221
Die Autoren des Films 222
Hintergrund und Wirkung des Films 222
Was macht eine alternde Sexworkerin im Bordell? 223
Die subtile Komik des Films 224
Die Kontraste im Film 225
Die Moral der Geschichte 225
Psychoanalytische Deutung des Films 226
Happy End 228
Literaturverzeichnis 228
14Sexualität als Medium der Identitätssuche 229
Liebesleben 231
Einleitung 231
Hintergrund und Wirkung des Films 231
Methoden der Interpretation – Prämissen der Deutung 232
Filmhandlung – manifeste Sinnebene 233
Szenische Analysen 234
Zur künstlerisch-ästhetischen Darstellung des Films 241
Fazit: Analyse des Sexuellen im Film 242
Literatur 244
15Es zeigen. Seltene Arten, Sexualität, Sichtbarkeit 246
XXY 248
Intro 248
Kontext und Verläufe 248
Mythische Aufladungen 251
Sexuelle Eingriffe 254
Daneben blicken 256
Literatur 259
16Texturen des Alterns 261
Wolke 9 263
Handlung 263
Der Konflikt 265
Hintergrund 269
Der Regisseur 271
Filmwirkung 271
Die Tragödie der Differenzierung 273
Psychodynamische Interpretation 274
Dresens Betrag zum Diskurs der Gegenwart 276
Literatur 277
17Sei mit ganzer Seele eine Erektion! 279
Love Exposure 281
Spielarten der Perversion 281
Zen-Voyeurismus 283
Die Beobachterin des Beobachters 284
Peeping Tom/Peeping Koike 285
Im Reich der Sinne 286
Blutige Tränen 289
Die Form als Inhalt 289
Literatur 291
18Flügelschlagen. Der Körper als Ort von Sexualität 293
Attenberg1 295
Vorbemerkung 295
Die Handlung lesen 295
Politisches im Hintergrund 299
Unter der/die Haut: die Regisseurin 302
Rezeption 303
Was tun mit all den vielen Körpern? 304
Schluss 307
Literatur 307
19Nicht alles sagen! Schlupflöcher des Genießens 310
Brownia n Movement 312
Das molekulare Beben der Duldsamkeit 312
Lust und/oder Genießen 314
Architektur und Mütterlichkeit 317
Der Mutterleib als unheimliche Behausung 319
Literatur 322
20Auf der Suche nach dem verlorenen Gefühl 324
Shame 326
Filmhandlung 326
Zum Regisseur und zur Entstehung des Films 328
Ästhetik des Films 329
Filmwirkung 332
Psychodynamische Interpretation 333
Literatur 341
21Dekonstruktionen von Lust, Diskurs und Film 343
Nymphomaniac I & II
Handlung 345
Zur Geschichte der »Nymphomanie« 347
Der Regisseur als Provokateur 348
Filmwirkung 350
Psychodynamische Interpretation 351
Die (Un-)Möglichkeit der sexuellen Beziehung 355
Literatur 356
22»Warten und vögeln, bis der Richtige kommt« 358
Little Thirteen 360
Methodische Vorbemerkungen 360
Filmhandlung 361
Hintergrund 368
Psychoanalytische Filminterpretation 370
Literatur 374
23Gibt es denn eine bessere Farbe als Blau? 376
Blau ist eine warme Farbe 378
Sexualität als intersubjektives Geschehen im Film 378
Filmhandlung 379
Mediale Wirkmechanismen 381
Blau als »agent provocateur« 382
Interlude: andere Darstellungsweisen homosexueller Beziehungen 385
To Have the Blues – Melancholie und Trauer 387
Ende .... offen 389
Literatur 391
24Aufbegehren in den Feuchtgebieten 393
Feuchtgebiete 395
Einleitung 395
Der Film 396
Die Handlung 397
Filmanalyse 400
Literatur 406
25Weibliche Adoleszenz in postmodernen Zeiten? 408
Jung & schön
Einleitung 410
Handlung 410
Psychodynamische und andere Gedanken 416
Prostitution von Mädchen in der Adoleszenz 419
Adoleszenz von Mädchen im Internetzeitalter 420
Ozons ganz eigener Anteil 420
Schlussbemerkung 421
Literatur 421
26Bilder aus Paris: eine Liebesgeschichte 424
Eastern Boys – Endstation Paris 426
»Sa majesté, la rue – Ihre Majestät, die Straße« 426
Filmhandlung 427
Was der Film kommuniziert 431
Literatur 436
27Psychoanalyse und Prostitution 437
Traumland 439
Zur Einleitung 439
Freudige Erwartung 439
Abfall und Zerfall 442
Wo steht die Psychoanalyse, worauf steht die Psychoanalyse? 448
Literatur 450
28Zwei Söhne einer Mutter 451
Sag’ nicht, wer du bist 453
Inhalt 453
Identitäten 453
Mutter-Sohn-Beziehung 1 454
Mutter-Sohn-Beziehung 2 456
Beziehung der »Brüder« 457
Ambivalenz 458
Eine »Tochter« 459
Sexuelle Fantasien 460
Schluss 461
Literatur 461
29Die irritierende Rätselhaftigkeit der Sexualität 463
Under the Skin – Tödliche Verführung 465
Einführung 465
Zum Regisseur 465
Filmhandlung 466
Die Machart des Films 469
Zum Hintergrund 469
Zur Methode 470
Der Film verführt und irritiert 471
Die Darstellung von Sexualität im Film 473
Wen spielt Scarlett Johansson? 475
Literatur 478
30Anders normal 480
Dora oder die sexuellen Neurosen unserer Eltern 482
Vorbemerkung 482
Filmhandlung 483
Regisseurin 484
Hintergrund, Making-of und Rezeption 484
Psychoanalytische Deutung 487
Schlussbemerkung 495
Literatur 495
31Eine Geschichte adoleszenten Scheiterns 497
Love 499
Handlung 499
Zur Rezeption von »Love« 499
»Dieser Ort ist ein Käfig«: Erwachen im falschen Leben 501
Die Illusion vom großen Paar: Murphy und Electra 504
Im Taumel der Verheißungen 507
»Electra: Was ist deine ultimative Fantasie« 509
»Da ist nichts nach dem Tod« 511
»Die Liebe dauert oder dauert nicht ...« 513
Literatur 514
32»Devote Dominanz« als postmodernes Liebesmodell? 515
Fifty Shades of Grey – Geheimes Verlangen 517
Hintergrund und Wirkung des Films 517
Filmhandlung 517
Soziologische und feministische Aspekte des Films 519
Psychoanalytische Aspekte des Films 521
Schlussbemerkung 522
Literatur 522
Anhang 524
Psych oanalytiker/-innen diskutieren Filme 525
Literatur und Internetadressen zum Thema »Psychoanalytische Filminterpretationen« 529
Bücher zum Thema 529
Veröffentlichungen in Zeitschriften 533
Vortragsmanuskripte 547
Internetadressen 548