Der urheberrechtliche Schutz performativer Kunst (eBook)

Dr. Moritz Johannes Ott, geb. 1980, ist Rechtsanwalt und Fachanwalt für Urheber- und Medienrecht und arbeitet seit 2017 bei Jüdemann Rechtsanwälte in Berlin. Als IP-Anwalt liegt der Schwerpunkt seiner Tätigkeit im Bereich des Schutzes und der Verwertbarkeit kreativer Leistungen. Hierzu berät und vertritt er Mandanten aus der Kulturund Kreativwirtschaft. Vor seinem Studium der Rechtswissenschaften an der Freien Universität Berlin, wo er promoviert wurde, absolvierte er seinen Zivildienst am Deutschen Theater Berlin. Er ist Gründungsmitglied vom Schauwerk Berlin e.V. und seit 2022 Vorstandsmitglied im Deutschen Werkbund Berlin e.V. sowie Mitglied der Deutschen Vereinigung für gewerblichen Rechtsschutz und Urheberrecht e.V. (GRUR). Seit 2020 unterrichtet er im Masterstudiengang AMM Architektur Mediamanagement an der Hochschule Bochum Urheberrecht, Medienrecht und Markenrecht. Ebenfalls seit 2020 ist er zertifizierter Permakulturdesigner.

A Einleitung / Seite 13
I This is so contemporary / Seite 13
II Die gesetzliche Regelung des Urheberschutzes / Seite 13
III Performative Kunst als urheberrechtliche Herausforderung / Seite 14
IV Phänomenologische Gruppen performativer Kunst / Seite 16
V Gang der Darstellung / Seite 25

B Der urheberrechtliche Werkbegriff und
seine Anwendung auf Aktions- und Performancekunst
durch die Rechtsprechung / Seite 27
I Auslegung des gesetzlichen Werkbegriffs / Seite 27
II Der Werkcharakter von Aktions- und Performancekunst in der gerichtlichen Beurteilung / Seite 51

C Der Urheberrechtsschutz performativer Kunst – Aufführung als gesetzlich ungeregeltes Ereignis / Seite 92
I Vom Gesetzgeber verkannte Performativität von Aufführungen? / Seite 93
II Bühnenaufführung als persönliche Schöpfung des Autors? / Seite 100
III Wahrnehmbare Form des Sprachwerkes in Gestalt des ausübenden Künstlers? / Seite 121
IV Geistiger Gehalt der bühnenmäßigen Aufführung / Seite 170
V Zwischenergebnis zu C / Seite 182

D Wertungsplan der Rechtsordnung: Kunstfreiheitsgarantie als Schutzmaßstab performativer Kunst(ereignisse) / Seite 184
I Die Kunstfreiheit als Wertungsmaßstab / Seite 184
II Verfassungsrechtliche Kunstbegriffsdefinitionen / Seite 185
III Der offene Kunstbegriff als Maßstab zur Fortbildung des Urheberrechtsschutzes / Seite 190
IV Zwischenergebnis zu D / Seite 215

E Der Schutz von Ereignissen als Kunst im Sinne des offenen Kunstbegriffs / Seite 217
I Präsentation eines statistisch einmaligen Gebildes / Seite 217
II Geäußerte und als Geäußertes von Auge und Ohr aufzunehmende Form / Seite 222
III Gedankliche Vorstellung und Art und Weise des Darstellens / Seite 228
IV Zwischenergebnis zu E / Seite 246

F Der Schutz von Kunstereignissen als Schwellenerfahrung im Sinne des offenen Kunstbegriffs / Seite 247
I Einführung / Seite 247
II Autonomie der Kunst / Seite 249
III Ästhetische Erfahrung / Seite 252
IV Zwischenergebnis zu F / Seite 264

G Rechtsfortbildung: der Schutz des Urheberrechts an der Inszenierung / Seite 266
I Schutzbereiche der Kunstfreiheitsgarantie / Seite 266
II Ausstrahlung des Werkbereichs der Kunstfreiheitsgarantie: das Urheberrecht an
der Inszenierung / Seite 272
III Zwischenergebnis zu G / Seite 303
IV Kunst und Leben / Seite 304

H Gesamtergebnis / Seite 30