musica floreat!

INHALT
Vorwort ................................................................................................................ 5
I musica theorica
Christoph Hust
Vom Schall zur Musiktheorie: Athanasius Kircher als Aristoteliker ....................... 9
Axel Beer
Leopold Koželuch und die Selbstkritik beim Komponieren –
ein Blick in die rezeptionsgeschichtliche Gerüchteküche ...................................... 35
Lutz Dreyer
Achtung Quartsextakkord!
Oder: Die Emanzipation einer Dissonanz .............................................................. 45
Tobias Rokahr
Stimmführung und Harmonik im »Romantischen Chorsatz« ................................ 61
Konrad Georgi
Zum Begriff der ›Sekundärdominante‹. Ist das Kunst oder kann das weg? .......... 73
II musica prosecta
Gerhard Luchterhandt
Heiß und kühl – Hitzeverteilungsmuster in Kopfthemen von Max Reger ............. 93
Christoph Wünsch
Blues und Sequenzen –
harmonische Phänomene in der Musik George Gershwins ................................. 103
Matthias Hermann
Beat Furrer: spur für Klavier und Streichquartett (1998) ..................................... 111
III musica sacra
Stephan Weyer-Menkhoff
Der Vortrag eines Textes ..................................................................................... 133
Klaus Pietschmann
Die Sequenz in der Messvertonung um 1500: Antoine Brumels Missa
Victimae paschali laudes und ihre Rezeption in Josquins Missa Pange lingua ..... 143
Inhalt
4
Immanuel Ott
Satztechnik und Rhetorik in Josquins Stabat mater ............................................. 159
Fabian Kolb
Organisten-Lob.
Zur frühneuzeitlichen Wertschätzung des Organisten zwischen Virtuosität,
Tugendhaftigkeit, Erudition und musiktheoretischer Kompetenz ....................... 169
Gabriela Krombach
Musica et pictura – Franz Liszt und die Malerei .................................................. 203
Birger Petersen
Rheinbergers Stabat Mater-Vertonungen ........................................................... 225
Sandra Ehses
Gab es eine Stumm-Orgel im Dom zu Worms? ................................................... 237
IV musica profana
Anne-Sophie Lahrmann
Ein »Opernautomat«? Johann Adolph Scheibes Anleitung
zur Verfertigung einer Oper ................................................................................ 247
Ursula Kramer
Der Beobachter am Main und Rhein. Eine Offenbacher Zeitschrift
als unbekannte Quelle für die Darmstädter Theatergeschichte ......................... 255
Carola Wiegand
Julius Weismann – Ein Komponist im Schatten der Münchner Schule ................ 279
Gesa zur Nieden
» ... das Kind soll einfach nur spielen«.
Die musikpädagogische Rezeption von Paul Hindemiths
Wir bauen eine Stadt zwischen Komposition, Illustration und Aufführung ........ 301
Peter Niedermüller
Jenseits von Hollywood. Musik und Zeichen in David Lynchs Blue Velvet .......... 317
Thorsten Hindrichs
Zur Funktion des ›Bond‹-Akkords in Conchita Wursts »Rise Like a Phoenix« ..... 329
Anhang: Jürgen Blume – Publikationen und Kompositionen ............................. 343