Ansätze zu einer Harmonielehre der persischen Kunstmusik

Siavash Beizai, geb. 1953 im Iran, absolvierte sein umfangreiches Musikstudiumban der Hochschule für Musik Detmold (Komposition und Tonmeister), Folkwang-Hochschule Essen (Elektronische Komposition) und Wilhelms-Universität Würzburg (Promotion Musikwissenschaft). Er schlägt neue Wege in die Mehrstimmigkeit der persischen Musik ein und war u. a. jahrelang Dozent für Musiktheorie und Komposition an der Kunstuniversität und Hochschule für Musik in Teheran. Als Komponist und Autor sind von ihm bereits zahlreiche Werke veröffentlicht worden.

Inhalt

- Die wichtigsten Fachbegriffe der gegenwärtigen persischen Kunstmusik
- Vorwort

I. Stand der Forschung und die Vorgeschichte der Mehrstimmigkeit der persischen Kunstmusik

II. Notation der persischen Musik sowie charakteristische Intervalle und Akkorde
2.1 Zur Notation der persischen Musik
2.2 Charakteristische Intervalle der persischen Musik
2.3 Charakteristische Akkorde der persischen Musik

III. Das Modalsystem der persischen Musik
3.1 Verschiedene Versionen des radif
3.2 Dastgah als Hauptmodus der persischen Kunstmusik
3.3 Avaz als untergeordneter Modus des dastgah
3.4 Guse, die melodisch-modale Einheit der radif
3.5 Die charakteristischen Eigenschaften der guse
3.5.1 Verschiede Arten der guse
3.5.2 Die Merkmale einer guse
3.6 Die dastgahs und avaze im Einzelnen
3.6.1 Dastgah-e mahur
3.6.2 Dastgah-e sur
3.6.3 Avaz-e abu'ata
3.6.4 Avaz-e bayat-e tork (bayat-e zand)
3.6.5 Avaz-e afsari
3.6.6 Avaz-e dasti
3.6.7 Dastgah-e nava
3.6.8 Dastgah-e homayun
3.6.9 Avaz-e esfehan
3.6.10 Dastgah-e segah
3.6.11 Dastgah-e cahargah
3.6.12 Dastgah-e rast-panggah
3.7 Die vierteltönigen Intervalle der persischen Musik
3.8 Zur Größe der dreivierteltönigen Intervalle der persischen Musik
3.9 Die temperierten Vierteltöne und die 24-stufige Vierteltonleiter
3.10 Die neuen Möglichkeiten der Dreivierteltöne
3.11 Zur Konsonanz der dreivierteltönigen Intervalle und Akkorde
3.12 Die Leittöne der persischen Musik

IV. Harmonielehre der persischen Kunstmusik
4.1 Zur Geschichte des harmonischen Denkens in der persischen Kunstmusik
4.2 Kontroverse Konzepte zur Praxis der Harmonisierung in der persischen Kunstmusik
4.3 Verschiedene Möglichkeiten, die persische Musik zu harmonisieren
4.4 Untersuchung der Harmonie in der traditionellen radif der persischen Kunstmusik
4.4.1 Dastgah-e mahur und rast-panggah
4.4.2 Dastgah-e sur und die verwandten avaze
4.4.3 Dastgah-e nava
4.4.4 Dastgah-e segah
4.4.5 Dastgah-e homayun
4.4.6 Avaz-e esfehan
4.4.7 Dastgah-e cahargah
4.5 Zu allgemeinen Regeln einer Harmonielehre der persischen Kunstmusik
4.5.1 Aufbau der Harmonielehre
4.5.2 Zur Stimmführung und Verdopplung der Töne
4.5.3 Die Grundakkorde der persischen Modi
4.6 Harmonisierungsmodelle der persischen Modi im Einzelnen
4.6.1 Dastgah-e mahur und rast-panggah
4.6.2 Dastgah-e sur und die verwandten avaze
4.6.2.1 Die Kadenzen des sur-Modus
4.6.2.2 Avaz-e abu'ata
4.6.2.3 Avaz-e afsari
4.6.2.4 Avaz-e bayat-e tork
4.6.2.5 Avaz-e dasti
4.6.3 Dastgah-e nava
4.6.4 Dastgah-e homayun
4.6.5 Avaz-e esfehan
4.6.6 Dastgah-e cahargah
4.6.7 Dastgah-e segah

V.
- Ansätze zu einer Harmonielehre der persischen Kunstmusik. Zusammenfassung
- Approaches to the Harmony of Persian Art Music. Abstract

VI. Liste der Hörbeispiele der beiliegenden CD-ROM

VII. Diskografie

VIII. Noten und Partituren

IX. Literatur- und Quellenverzeichnis

X. Namens- und Sachregister