Singin' in the Rain (eBook)

Buchtitel 1
Inhalt 5
Vorwort 8
Anmerkungen zur musikalischen Dramaturgie und Struktur von Singin’ in the Rain 9
Von wem ist Singin’ in the Rain? Intertexte, Selbst-Reflexivität und Autorschaft 9
Exkurs: Rain on the Roof 15
Integration 17
Singin’ in the Rain als Klassiker des amerikanischen Filmmusicals 24
Ein typisches Produkt des Studiosytems 24
Eine Prestigeproduktion mit hohen Schauwerten 26
Ein Film des Produktionsgenres Musical 27
Referenzen zur Geschichte Hollywoods 29
Das Musical und seine Bedeutsamkeit: ein Genre rechtfertigt sich selbst 30
Das »Mundtotmachen« der Kathy Selden als Spiegel der Kommunistenhatz in Hollywood 32
Die Starpersönlichkeit Gene Kellys 34
Das vielleicht beste Beispiel des »American sense of (pure) fun« 38
Der Aufstieg zum gefeiertsten Musical aller Zeiten 39
Ein Film über das Filmemachen: Hollywood thematisiert sich selbst 43
SITR selbst als Filmlegende: berühmte Anekdoten zur Entstehungsgeschichte des Musicals 46
Das gab’s nie wieder... 51
»From Arthur Freed Down«: Über den Produzenten als Teil kooperativer Autorschaft im amerikanischen Musical am Beispiel der »Arthur Freed Unit« 53
Der Produzent als Mitautor? 53
Zu Freeds Talent für Talente 57
Zur Aktualität der Autorfrage 61
Zu Freeds delegierendem Führungsstil 65
Das Hollywood-Musical. Umriss seiner Geschichte 1900–1950 73
»All-talking, All-singing, All-dancing«: Melting Pot New York City 74
»The Jazz Singer, It’s The Jazz Singer« 76
Vom Broadway nach Hollywood 77
»Cheek to Cheek« 80
Der Hollywood-Musical-Boom 82
Singin’ in the Rain auf der Bühne. Zur internationalen Rezeption des Musicals 86
Einleitung 86
Von London in die Welt 87
Top in London, Flop in New York 89
Dresden: Die deutschsprachige Erstaufführung 91
Aus der Zeit gefallen 92
Inszenierungspraxis 94
Abschluss 96
Ein Pariser in Hollywood. Intermediale Bezüge und reflexive Praxis in "Étoile sans lumière" und "Singin’ in the Rain" 97
Édith Piaf und "Étoile sans lumière" 98
Hollywood-Musicalfilm und französischer film musical 100
/K/ein Remake 102
»All speaking, all singing, all dancing« vs. »Le fim parlant et chantant« 104
Der Film im Film, das Musical und die Technik 107
Stars zwischen Licht und Schatten 109
The End – Fin 111
Gene Kelly – Choreographing Ballet(s). Eine (eurozentrische) Spurensuche in "An American in Paris" (1951), "Singin’ in the Rain" (1952), "Invitation to the Dance" (1952/56) 113
Ballett als Technik und Genre – Einzelreferenzen, Systemreferenzen 117
Das ›Amerikanische‹ in Gene Kellys choreographischem Programm 118
Die Divertissements als ›cinema ballets‹ 120
I – Traum-/Visionsszenen / Othering 120
II – Gruppenszenen / Historisiertes Milieu 123
»I cayn’t make love to a bush!« Lina Lamont und die Austreibung weiblicher Komik in "Singin’ in the Rain" 127
»Ta, te, ti, toe, too.« Sprachwechsel vom Stummfilm zum Tonfilm 128
»What’s the big idea? Am I dumb or something?« Dumme Blondinen und clevere Brünette: ein kulturelles Missverständnis 135
»I ain’t people.« Lina Lamont und Jean Hagen: Wer lacht zuletzt? 142
Dramaturgische und formale Aspekte zu ausgesuchten Songs zu "Singin’ in the Rain" 151
Broadway Rhythm 152
Good Morning 154
Singin’ in the Rain 157
Moses 160
Make ’em laugh 161
Die Autorinnen und Autoren 164