El contexto dramático de La Lozana Andaluza (eBook)

Índice 10
Nota del Editor 12
Prefacio 18
0. Introductión 28
0.1. Algunas preguntas liminares 31
0.1.1. ¿Qué es el retrato de La Lozana Andaluza de Francisco Delicado, alias Delgado? 35
0.1.2. El teatro de Lozana 44
0.2. Sistemas operantes en la escena 46
0.3. ¿Cuál es el objeto de nuestra investigatión? 52
1. Puesta en escena y técnicas autoriales 57
1.1. Del texto a la escena: las dos caras de la escritura 57
1.2. Dispositive escénico 78
1.2.1. Engano a la vista 83
1.2.2. Entrevista sevillana 84
1.2.3. Las camiseras de Pozo Blanco (VI a IX) 99
1.2.4. Las virtudes histriónicas de Lozana en el escenario romano 112
1.3. El auctor en busca de sus personajes 146
2. Puesta en situatión y mímica de la palabra en La Lozana 170
2.1. Cuando hablar es actuar y actuar es hablar 171
2.1.1. ¿Qué se entiende por discurso? 171
2.1.2. Función y evolutión del discurso teatral 182
2.1.3. El dúo "dinámico" 190
2.1.4. Tipología de las variaciones deícticas 195
2.2. La vida prostibularia y la enfermedad del "morbo gallico" a través del diálogo de La Lozana Andaluza 204
3. Bajo el signo de Proteo 243
3.1. Roma y "Roma" 246
3.1.1. Los retratos del Retrato 249
3.1.2. Un ballo in maschera 262
3.2. Trigo, Coridón y Pelegrina 270
3.2.1. Un jodío que se llama Trigo 271
3.2.2. Coridón–Jaqueta–Beatrix 280
3.2.3. Pelegrina, mujer "multinacional" 288
Conclusión 298
Bibliografía 305

0. INTRODUCCION (p. 3)

En el entrecruce de las escrituras novelesca y teatral se encuentran, hoy dia, un sinnumero de obras que nacieron narrativas, pero que tuvieron la suerte de envejecer, estimulando la curiosidad asi como el ingenio de los dramaturges, directores escenicos y hombres de teatro del mundo entero.

La opcion, por tanto, de una polivalencia (o politextura) dinamica, la ostensible interaction —cada dia mas explorada— entre un teatro fuera del teatro y una particular forma de narrar, y la resistencia de una obra a dejarse encerrar en la crisalida fosilizada de lo univoco, llevaron, por ejemplo, al poeta espanol Rafael Alberti (exilado en Roma como Delicado) a entregar al publico de la escena una version dramatizada, sucinta pero no privada de interes, de una obra espanola del siglo XVI: el Retrato de la Lozana Andaluza del clerigo cordobes Francisco Delicado.

En su brillante y penetrante articulo sobre las "Huellas de La Celestina en La Lozana Andaluza", Nicasio Salvador Miguel escribe que la obra del canonigo cordobes ha podido alcanzar una amplia franja del publico peninsular, gracias a la adaptacion teatral albertiana y a su puesta en escena por Carlos Jimenez.

El eximio investigador observa, ademas, que: "A traves de la adaptacion escenica de Rafael Alberti... el nombre de Francisco Delicado y el esquema de su creation, ya que no su exacto contenido, ha logrado llegar hace poco (1980) a un publico espanol bastante amplio." (1984: 432).

Un tal "aggiornamento" escenico de la obra delicadiana nos conduciria a explorar los mecanismos y efectos de "montage", "decoupage" y "collage" que debieron llevar a Alberti a reestructurar teatralmente, y pensar en una puesta en escena susceptible de re-presentar la potencialidad expresiva, comunicativa y significativa de dicho texto narrative.

Sin embargo, en vez de analizar el producto-objeto acabado de Alberti, preferiremos remontarnos a las fuentes de nuestro texto para poner en evidencia los recursos dramaturgicos y el potencial de teatralizacion sui generis que encierra, inconfundiblemente, una novela dialogada como La Lozana.

Texto-enigma por un enigma del texto, el Retrato aparece todavia como una obra que ofrece una gran pluralidad de lecturas, perfectamente aceptadas en la medida en que los sesenta y seis mamotretos constitutive del texto significan un mundo imaginario re-presentado mucho mas que relatado.

La fuerza de evocation del dialogo, de la mimica, de los movimientos, de los gestos y desplazamientos de los personajes en una forma tan cargada de "grotesco" apunta inevitablemente hacia una teatralizacion de los hechos.

Dicha dramatization esta subrayada por el histrionismo incomparable de sus personajes y una plataforma teatral por excelencia: la Roma pre-barroca del siglo XVI, cenagal de corrupciones y patria de los artistas mas ilustres. Dicho esto, y sin anticipar resultados, veamos el acercamiento analitico a imprimir en nuestro trabajo. Desde ahora, varias incognitas surgen al horizonte de nuestro itinerario critico, incognitas que intentaremos enumerar en el siguiente sub-capitulo.

0.1. Algunas preguntas liminares

El presente trabajo investigative aspira a actualizar, dentro de las fronteras de la obra delicadiana, un examen particularizado de los procesos semioticos y el establecimiento de una pre-puesta en escena del texto "dramatico" del presbitero andaluz.