Die fotografische Inszenierung des Verbrechens

Tal Bruttmann ist einer der führenden Forscher der antijüdischen Maßnahmen während der deutschen Besatzung Frankreichs. Von 2001 bis 2011 hat er das Forschungsprojekt der Stadt Grenoble über die „Arisierungen“ in der Stadt und der Umgebung geleitet und danach eine Ausstellung über die Arisierungspolitiken im Memorial de la Shoa kuratiert. Zu seinen zahlreichen Publikationen gehören u. a. Au bureau des Affaires juives, Paris 2006 (La Découverte), “Aryanisation” économique et spoliations en Isère, 1940-1944, Grenoble 2010 (PUG), La Logique des bourreaux, Vanves 2003 (Hachette Littératures) und Auschwitz, Paris 2015 (La Découverte). Zusammen mit Claire Zalc ist er Herausgeber des Bandes "Microhistories of the Holocaust", New York & Oxford 2016 (Berghahn Books).

Christoph Kreutzmüller ist Historiker und Co-Leiter des Projekts Last Seen Bilder der NS Deportationen am Selma-Stern-Zentrum für jüdische Studien Berlin- Brandenburg. Von 2015 bis 2019 hat er als Kurator das Segment „Katastrophe“ für die neue Dauerausstellung des Jüdischen Museums Berlin vorbereitet. Seit 2017 ist er Vorstandsvorsitzender des Vereins Aktives Museum Faschismus und Widerstand in Berlin. Zu seinen zahlreichen, teils preisgekrönten Publikationen gehören unter anderem „Ausverkauf. Die Vernichtung der jüdischen Gewerbetätigkeit in Berlin 1930-1945“ (Metropol: Berlin 2013) sowie (mit Julia Werner) „Fixiert. Fotografische Quellen zur Verfolgung und Ermordung der Juden in Europa. Eine pädagogische Handreichung“ (Bundeszentrale für politische Bildung und Hentrich Verlag: Bonn und Berlin 2016).

lt;p>7 Vorwort Serge Klarsfeld

10 Einleitung: Die fotografische Inszenierung des Verbrechens

19 I. ZUR ENTSTEHUNG UND GESCHICHTE DES LILI JACOB-ALBUMS

20 Der Kontext: Die "Umsiedlung der Juden aus Ungarn"

20 Das Konzentrationslager Auschwitz

27 "Aktion Reinhard" 1942/43

30 Voraussetzungen für das "Ungarn-Programm" 1944

33 Transfer von Mordexperten nach Auschwitz

37 Deportationen aus Ungarn

43 Ankunft in Auschwitz

46 Ende und doch kein Ende

54 Die Bewahrerin, die Fotografen und das Album

54 Die Bewahrerin: Lili Jacob

59 Die Fotografen: Bernhard Walter, Ernst Hofmann und der Erkennungsdienst in Auschwitz

65 Die Anlage des Albums

73 II. DAS LILI JACOB-ALBUM

133 III. ZUR ANALYSE DER FOTOS DES LILI JACOB-ALBUMS

134 Dekonstruktionen: Die Topoi des Albums

134 Der Aufbau des Albums

142 Sicht- und Unsichtbares

153 Bauten, Täter und Tatabläufe

180 Rekonstruktionen: Die Serien des Albums

180 Im Zwielicht

183 Beim Ausstieg auf der Rampe

189 Eine erste Selektion (Ein Deportationszug aus Ungvár)

199 Eine zweite Selektion (Ein Deportationszug aus Beregszász)

210 Eine dritte Selektion (Ein Deportationszug aus Técsö)

229 Im Abseits 234 Im Wäldchen

241 Lagerarbeiten I ("Kanada I")

250 Lagerarbeiten II ("Kanada II")

255 Frauen bei der Einkleidung und Ausrüstung

261 Im Lager (B IIc)

267 Am Ende

274 Resümee: Ein Album aus Auschwitz

277 Anhang

278 Die Fotos und Kapitel des Lili Jacob-Albums: Eine Konkordanz

282 Abkürzungen

284 Quellen- und Literaturverzeichnis

301 Personenregister

lt;p>»Sie reproduzieren die Bilder aus Auschwitz nicht nur, sondern liefern unersetzbare Informationen sowohl zum Hintergrund ihrer Entstehung als auch des jeweiligen Schauplatzes.« literaturkritik.de

»Es ist ein bewegendes Buch (...). Ich finde man sollte es Zuhause haben. Man sollte sich (...) klarmachen, was da passiert ist. Denn anhand dieser Bilder wird es wirklich erfahrbar.« Markus Lanz

»Es ist erstaunlich, dass auch schon so lange bekannten Aufnahmen noch so viele Detailinformationen abgewonnen werden können.« welt.de, Sven Felix Kellerhoff

»Dieses Buch ist eine Offenbarung - eine gelungene Mischung aus akribischer fotografischer Detektivarbeit und fundiertem historischen Wissen. Wer nicht nur die Aufnahmen, sondern auch das Funktionieren der Todesmaschinerie in Birkenau begreifen will, muss dieses Werk beachten.« Peter Hayes, Northwestern University, USA

»Das Buch regt dazu an, sich längst bekannte Bilder neu anzusehen. Es liefert sorgfältig recherchierte Hintergründe und Kontexte. Die Autoren reflektieren nicht nur Sehgewohnheiten und "Konjunkturen" der Rezeption, sondern auch die Geschichte der öffentlichen Auseinandersetzung (oder Nichtwahrnehmung) der Bilder. Und schließlich fragen sie danach, wie beim Umgang mit den Fotos die Würde der Opfer, die darauf zur Schau gestellt werden, gewahrt werden kann.« Susanne Heim, Institut für Zeitgeschichte München - Berlin

»Dieses sorgfältig recherchierte Buch bringt mehr Licht in das dunkle Schicksal, das die Juden aus Ungarn nach ihrer Ankunft in Auschwitz-Birkenau erwartete - darunter auch mein Vater Eugene Black (JEN_ SCHWARCZ), meine Großeltern und zwei Tanten. Es ist grundlegend für das Verständnis des Holocaust, seiner Opfer und der Täter.« Lilian Black, Vorsitzende der Holocaust Survivors' Friendship Association, Leeds, England

»The Auschwitz Album is among the most significant visual sources of the Holocaust, and this remarkable new edition uncovers its history and meaning. Based on a forensic reconstruction of the SS album, and its meticulous contextualisation, this brilliant study makes us see the agonising photographs in a new light. It reveals crucial insights into the daily practice of genocide, from the force of SS perpetrators to the despair and defiance of Jewish victims on the way to the gas chambers. A heart-breaking and eye-opening book.« Nikolaus Wachsmann, Birkbeck College, University of London