Alles nur Kulisse?!

Die Autorinnen und Autoren

Peter Badel, Kameramann, lehrt an der Filmuniversität Babelsberg.
Marcus Becker, Kunsthistoriker an der Humboldt-Universität zu Berlin, Mitarbeiter im Forschungsprojekt Spielräume.
Angelica Böhm, Szenenbildnerin, lehrt an der Filmuniversität Babelsberg.
Annette Dorgerloh, Kunsthistorikerin an der Humboldt-Universität zu Berlin, Leiterin des Forschungsprojekts Spielräume.
Luisa Feiersinger, Kunsthistorikerin an der Humboldt-Universität zu Berlin, Mitarbeiterin am Technischen Bild.
Uwe Fleischer, Trickspezialist, letzter Chef der Trickabteilung der DEFA.
Stella Donata Haag, Komparatistin und Filmwissenschaftlerin
Kristina Jaspers, Kunsthistorikerin, Kuratorin an der Deutschen Kinemathek Museum für Film und Fernsehen.
Ulf Jensen, Kunsthistoriker an der Humboldt-Universität zu Berlin, Mitarbeiter im SFB Transformationen der Antike.
Ursula von Keitz, Filmwissenschaftlerin an der Filmuniversität Babelsberg, Direktorin des Filmmuseums Potsdam.
Sebastian Krawinkel, Szenenbildner.
Dorett Molitor, Kulturwissenschaftlerin, Sammlungsleiterin im Filmmuseum Potsdam.
Kathrin Nachtigall, Kunsthistorikerin, Mitarbeiterin im Forschungsprojekt Spielräume.
Corinna A. Rader, Kunsthistorikerin, Mitarbeiterin im Forschungsprojekt Spielräume.
Birgit Schapow, Kunsthistorikerin, Mitarbeiterin im Forschungsprojekt Spielräume.
Michael Wedel, Film- und Medienwissenschaftler an der Filmuniversität Babelsberg.
Anett Werner, Kunsthistorikerin, Mitarbeiterin im Forschungsprojekt Spielräume.

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Filmbilder prägen das kollektive Gedächtnis der Moderne. Sie präsentieren die Handlung von Spielfilmen in Räumen, deren Gestaltung vom routinierten Standardset bis zur spektakulären Filmarchitektur reicht, vom Originaldrehort on location bis zur phantastischen Atelierdekoration. Die Filmszenographie bzw. das Szenenbild oder production design trägt daher erheblich zu der Wirkung bei, mit der Filme uns in ihren Bann schlagen.
"Alles nur Kulisse?!" wirft Schlaglichter auf den legendären Filmstandort Babelsberg von der Ufa über die DEFA bis zum heutigen Studio Babelsberg. Das Buch eröffnet einen Blick auf die Arbeit der Szenenbildner(innen) und der beteiligten Gewerke, die Rolle der Potsdamer Schlösserlandschaft für das Babelsberger Studio, die Szenographie von Genrefilmen wie dem Märchen-, Indianer-, Science-Fiction- und Gegenwartsfilm und das Zusammenspiel von Szenenbild, Kamera und Tricktechnik.