Kino in Bewegung (eBook)

Tobias Ebbrecht ist Postdoktorand im Graduiertenkolleg „Mediale Historiographien“ an der Bauhaus-Universität Weimar.Thomas Schick ist wissenschaftlicher Mitarbeiter für Mediengeschichte an der HFF Konrad Wolf, Babelsberg.

Inhalt 6
Zum Geleit 9
Perspektiven des deuts en Gegenwartskinos 11
Umbrü e 12
Perspektiven 14
Positionen 16
Literatur 17
Ästhetiken und Diskurse des deutschenGegenwartskinos 18
Bodenlose Resonanz 19
Vom „Konsens-Kino“ zur „transnationalen Ästhetik“ 20
Kino im Übergang, Autor im Umbru 24
A ektive Resonanz, sinnli e Evidenz: Zum Beispiel 27
S lüsse 36
Literatur 37
Vom Tod als Experiment im Leben zum Kino der ethis en Handlungsma t 39
Vorspiel 39
Die ethis e Wende 41
Fatih Akin: ein Regisseur der Ethik ? 44
Jacques Rancière: Ethique hard und Ethique so 46
‚Auf der anderen Seite‘: Fatih Akin 49
Die dri e Seite: die Lebendigkeit des ‚Bösen‘ 56
Literatur 59
Ghost Sounds und die kinematographis e Imagination 61
Die Stimme als theoretis es Objekt: 61
Die Stimme des Anderen 65
Der akusmatis e Raum 68
Die Stimme des Traumas 71
Resonanzen, Wiederholungen, Kreisläufe 74
Literatur 76
Stillstand in Bewegung 77
Ästhetik der Reduktion 81
Die Stadt Berlin als Handlungsraum 82
Der Park als „Zwis enraum“ 90
Der fragmentierte Raum 93
Literatur 100
Fiktionale Authentizität und die Unterklausel im Zus auervertrag 102
Probleme der Realismustheorie und der semiopragmatis e Ansatz 103
Die ‚Unterklausel im Vertrag‘ 105
als realistis er Film 108
Literatur 115
Der Kinder lm: Themen und Tendenzen 118
Kindheit und Film 119
Was ist ein Kinder lm ? 122
Zur Ausdi erenzierung eines Meta-Genres und seiner Zielgruppe 123
S lussbetra tungen 130
Literatur 131
Amphibis er Film versus transmediale Erzählung 133
Amphibis er Film und Neues Deuts es Fernsehen 134
Medienkonvergenz und transmediales Erzählen 137
– amphibis er Film und Medienkonvergenz 140
– ktionale Doku ohne Drama 142
S lussbemerkungen 147
Literatur 148
Grenzen und Übergänge im deutschenGegenwartskino 151
Begegnungen und Unterbre ungen 152
Filmis e Ges i ts ktionen 152
Europäis e Gedä tnisräume 155
Perspektivwe sel und transnationale Begegnungen 156
(Be-)su en und Beoba ten 160
Polyphone Gedä tnisse 163
Gegenläu ge Gedä tnisse 165
Abwesenheiten und Unterbre ungen 169
Unterbro ene Wege 174
Gedä tnisorte und Erinnerungsgrenzen 177
Literatur 178
Die deuts -polnis e Interzone 180
Transnationale Experimente 181
Transnationale Orientierung im deuts en Kino 183
Interzonen 185
Deuts -polnis e (Film-) Ges i te 187
Ko-produktionen als Annäherung 190
Historien lm: Vergangenheitsorientiert oder vergangenheitsbezogen 191
Spiel lm als Projektions ä e 194
Dokumentaris e Grenzübers reitungen 196
Die kognitive Kartierung der Interzone 198
Literatur 199
Andreas Dresens 201
Hintergründe zur Entstehung der Filmidee und der Film guren 202
Die Ges i te 204
Methoden und Ästhetik 209
zehn Jahre später 215
Literatur 217
Au ührung einer gewöhnli en Ges i te 219
Zum Verhältnis von Performativität und Film 220
Performative Inszenierungsstrategien in Andreas Dresens 223
Zur performativen (Wieder-)Au ührungssituation im Kino 230
Literatur 233
Au nur ein Kreativwirts a sstandort 235
Literatur 251
Die DDR aus der Perspektive einer jungen Generation 252
Eine bessere Welt erträumen, eine Vergangenheit in Bildern erinnern 252
Subjektiver Bli , persönli e Ges i ten 256
Von der Wende-Frustration in frühen Wende lmen zur WendeFaszination in Sozialkomödien 257
Grauer Alltag, bunte Kleider und Erinnerungen an eine ‚Zeit der Gefühle‘ 261
Lebende Tote und gespenstis e Lands a en 265
Erkundungsreisen und problematis e Ges i tss reibung 270
Literatur 274
Kontexte und Perspektiven des deutschenGegenwartskinos 276
Der deuts e Kino lm: Publikum und Image 277
Besu er deuts er Kino lme: die Soziodemographie 279
Das Image des deuts en Kino lms 284
Was ist ein typis deuts er Film ? 289
Eigens a en des deuts en Kino lms 292
Viele Images, viele Publika ? 297
Literatur 299
Innovation und Wirts a li keit 301
Die Entwi lung des Filmmarktes in Deuts land 302
Die Rolle der Filmförderung bei der Finanzierung von Kino lmwerken 305
Die Ausbildungssituation für Films a ende in Deuts land 306
Literatur 309
Die weltweite kulturelle Filmarbeit des Goethe-Instituts und deren Bedeutung für die internationale Wahrnehmung des deuts en Fil 310
Verbindung von Filmerbe und aktuellen deuts en Produktionen 313
Filmkultur sta wirts a li er Vermarktung 316
Kooperation mit weiteren Akteuren 319
Der „Fa berei 34: Film, Fernsehen, Hörfunk“ des Goethe-Instituts 319
Der Filmbeirat als beratendes Gremium 322
Globales Netzwerk als Stärke 324
Literatur 326
Der jüngste deuts e Film auf Festivals 328
Literatur 331
Wege zum Film – Filmemacherim Gespräch 332
„Ein biss en Kunst ohne Risiko geht ni t …“ 333
Andreas Dresen: 333
Wege zum Film: Positionen deuts er Filmema er zum zeitgenössis en Kino 354
Henner Win ler: 354
Sylke Enders: 355
Florian Gärtner: 355
Ann-Kristin Reyels: 356
Sylke Enders: 357
Henner Win ler: 358
Ann-Kristin Reyels: 359
Henner Win ler: 359
Florian Gärtner: 359
Henner Win ler: 360
Florian Gärtner: 360
Henner Win ler: 360
Florian Gärtner: 360
Sylke Enders: 361
Henner Win ler: 361
Ann-Kristin Reyels: 361
Sylke Enders: 361
Florian Gärtner: 362
Henner Win ler: 362
Florian Gärtner: 362
Sylke Enders: 363
Henner Win ler: 363
Florian Gärtner: 363
Ann-Kristin Reyels: 364
Sylke Enders: 364
Henner Win ler: 364
Ann-Kristin Reyels: 365
Florian Gärtner: 365
Sylke Enders: 366
Henner Win ler: 366
Sylke Enders: 366
Henner Win ler: 366
Ann-Kristin Reyels: 367
Autorinnen und Autoren 368
Tobias Ebbre t, 368
Thomas Elsaesser 368
Sylke Enders 368
Florian Gärtner, 368
Randall Halle 369
Alfred Holighaus 369
Mariana Ivanova, 369
Anna Jurzik, 369
Guido Kirsten, 369
Philipp Lang, 370
Petra Lö er 370
Laura G. McGee, 370
Lothar Mikos, 370
Tobias Mosig, 371
Elizabeth Anna Prommer, 371
Andy Räder, 371
Ann-Kristin Reyels, 372
Drehli Robnik, 372
Thomas S i 372
Paula Syniawa, 372
Mi ael Wedel, 372
Claudia Wegener, 373
Dieter Wiedemann 373
Henner Win ler, 373
Anke Zwirner 373