Die angemessene Vergütung des Urhebers (eBook)

Cover 1
Titel 4
Vorwort???????????????????????????? 8
Inhaltsverzeichnis 10
Einleitung?????????????????????????????????? 22
A. Thema und Zielsetzung?????????????????????????????????????????????????????????????? 22
B. Gang der Untersuchung?????????????????????????????????????????????????????????????? 27
Erster Teil – Die Grundlagen?????????????????????????????????????????????????????????????????????? 30
Kapitel 1: Eine ökonomische Analyse der Urhebervertragsrechtsreform???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 32
A. Vorüberlegungen?????????????????????????????????????????????????? 32
B. Schwerpunkt der Untersuchung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 33
C. Die Rechtfertigung zwingenden Vertragsrechts aus ökonomischer Perspektive?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 34
I. Grundsätze???????????????????????????????????????? 35
II. Fallgruppen???????????????????????????????????????????? 37
1. Informationsasymmetrie???????????????????????????????????????????????????????????????? 37
2. Externalitäten???????????????????????????????????????????????? 38
3. Marktmacht???????????????????????????????????????? 39
4. Beschränkte Rationalität???????????????????????????????????????????????????????????????????? 40
III. Grenzen des ökonomischen Ansatzes?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 42
IV. Ergebnis?????????????????????????????????????? 43
D. Die Analyse der Regulierungsziele aus verhaltensökonomischer Perspektive???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 44
I. Gegenstand und Ansatz der Forschung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 44
II. Die Regulierungsziele???????????????????????????????????????????????????????????????? 47
1. Abkehr vom Buy-out Vertrag???????????????????????????????????????????????????????????????????????? 47
2. Förderung kollektivvertraglicher Vereinbarungen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 48
III. Die verhaltensökonomische Analyse der Regulierungsinstrumente?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 49
1. Overoptimism auf Urheberseite?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 49
2. Hindsight bias auf Seiten des Rechtsanwenders?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 50
3. Verlustaversion auf Verwerterseite???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 53
IV. Ergebnis?????????????????????????????????????? 55
Kapitel 2: Der Markt und seine Akteure?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 58
A. Die Filmproduktion???????????????????????????????????????????????????????? 58
I. Der Begriff des Filmwerkes und seine Abgrenzung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 58
1. Filme, Filmwerke und Werke, die ähnlich wie Filmwerke geschaffen werden?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 58
2. Die Abgrenzung zu Laufbildern?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 59
3. Die Abgrenzung zu Lichtbildwerken und Lichtbildern???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 60
II. Die Phasen der Filmproduktion???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 61
1. Das Packaging und die Finanzierung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 61
2. Die Pre-production???????????????????????????????????????????????????????? 62
3. Die Production???????????????????????????????????????????????? 63
4. Die Post-production?????????????????????????????????????????????????????????? 63
5. Auswertung und Marketing???????????????????????????????????????????????????????????????????? 64
B. Die Urheber?????????????????????????????????????????? 64
I. Das Verhältnis von Filmwerkurhebern und Urhebern vorbestehender Werke?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 64
1. Die Abgrenzung zwischen Filmwerk und vorbestehendem Werk???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 64
2. Die Urheberschaft am Filmwerk von Schöpfern filmbestimmter vorbestehender Werke?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 65
a. Das Schöpferprinzip und die Auslegungsregeln der §§ 88, 89???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 66
b. Die Voraussetzungen des § 8?????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 67
c. Das Filmwerk als Bearbeitung gemäß §§ 3, 23????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 69
d. Die Gesetzesbegründung???????????????????????????????????????????????????????????????? 72
e. Verfassungsrechtliches Argument?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 73
f. Psychologisches Argument???????????????????????????????????????????????????????????????????? 73
g. Ergebnis???????????????????????????????????? 73
II. Die Urheber des Filmwerkes?????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 74
1. Vorüberlegungen?????????????????????????????????????????????????? 74
a. Die Einzelfallmethode?????????????????????????????????????????????????????????????? 74
b. Der Einfluss des § 65 II auf die Frage der Urheberschaft???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 75
c. Allgemeine Kriterien für die Bejahung der Urheberschaft?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 76
2. Die Urheberrechtsstellung der einzelnen Mitwirkenden???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 78
a. Der Regisseur?????????????????????????????????????????????? 78
b. Der Kameramann???????????????????????????????????????????????? 79
c. Der Cutter???????????????????????????????????????? 80
d. Der Tonmeister???????????????????????????????????????????????? 81
e. Der Chef-Beleuchter?????????????????????????????????????????????????????????? 83
f. Die Hauptdarsteller?????????????????????????????????????????????????????????? 83
g. Der Roman- und der Drehbuchautor???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 84
h. Der Filmkomponist?????????????????????????????????????????????????????? 85
i. Sonstige???????????????????????????????????? 86
3. Die Rechtsbeziehungen der Miturheber untereinander???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 87
C. Die ausübenden Künstler?????????????????????????????????????????????????????????????????? 88
D. Der Filmhersteller???????????????????????????????????????????????????????? 88
I. Definition und Rechtsstellung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 88
1. Die Definition des Filmherstellers???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 88
a. Die wirtschaftliche Verantwortung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 90
aa. Die Rolle bei Abschluss der Verträge?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 90
bb. Weitere Kriterien???????????????????????????????????????????????????????? 92
b. Die organisatorische Verantwortung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 92
c. Ergebnis???????????????????????????????????? 93
2. Die Rechtsstellung des Filmherstellers???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 94
3. Produzent = Filmhersteller??????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 96
II. Abgrenzung?????????????????????????????????????????? 97
1. Producer???????????????????????????????????? 98
2. Executive Producer???????????????????????????????????????????????????????? 98
3. Creative Producer?????????????????????????????????????????????????????? 99
4. Herstellungsleiter/Produktionsleiter/Aufnahmeleiter?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 99
III. Rechtliche Beurteilung der Mitwirkung an der Entstehung des Filmwerkes???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 100
1. Die generelle Möglichkeit eines Miturheberrechts des Produzenten???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 100
2. Die Phase der Pre-production???????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 102
3. Die Dreharbeiten???????????????????????????????????????????????????? 103
4. Die Phase der Post-production?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 104
5. Gesamtschau der Einzelleistungen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 106
E. Die Verwerter?????????????????????????????????????????????? 106
I. Der Filmverleiher?????????????????????????????????????????????????????? 107
II. Der Filmvertrieb?????????????????????????????????????????????????????? 108
III. Das Sendeunternehmen???????????????????????????????????????????????????????????????? 109
IV. Der Eigenvertrieb???????????????????????????????????????????????????????? 109
F. Zusammenfassung?????????????????????????????????????????????????? 110
Kapitel 3: Die vertraglichen Beziehungen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 112
A. Das Verhältnis zwischen Urheber und Filmhersteller???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 113
I. Vertrag mit Urhebern vorbestehender Werke?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 113
1. Die Nutzungsrechtseinräumung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 114
a. Das Verfilmungsrecht???????????????????????????????????????????????????????????? 114
b. Die Auswertungsrechte?????????????????????????????????????????????????????????????? 115
c. Die Auslegungsregeln der §§ 31 V, 88???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 116
aa. Das Verhältnis zwischen § 31 V und § 88???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 116
bb. Die Auslegungsregel des § 88?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 117
cc. Die Relevanz der Rechtekataloge hinsichtlich § 32c?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 119
2. Die Vergütung?????????????????????????????????????????????? 119
3. Die Rechtsnatur, Rechtegarantien und Freistellungserklärungen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 121
II. Vertrag mit Filmurhebern?????????????????????????????????????????????????????????????????????? 122
1. Allgemeines?????????????????????????????????????????? 122
2. Die Nutzungsrechtseinräumung und § 89?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 122
3. Die Vergütung und Rechtegarantien?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 124
III. Vertrag mit ausübenden Künstlern???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 125
1. Allgemeines?????????????????????????????????????????? 125
2. Die Nutzungsrechtseinräumung und § 92?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 126
3. Die Vergütung, Rechtegarantien und Freistellungsvereinbarungen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 127
IV. Fazit: Der Buy-out Vertrag als vorherrschende Vertragsform?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 128
B. Die vertraglichen Beziehungen auf Verwerterseite???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 129
I. Die Formen der Filmproduktion?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 130
1. Die freie Produktion???????????????????????????????????????????????????????????? 131
2. Die Eigenproduktion der Sendeunternehmen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 132
3. Die Auftragsproduktion???????????????????????????????????????????????????????????????? 133
a. Die echte Auftragsproduktion???????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 134
aa. Charakteristika???????????????????????????????????????????????????? 134
(1) Aufgabenverteilung und Einflussnahme?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 135
(2) Kostenübernahme und Vergütung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 136
(3) Rechteübertragung???????????????????????????????????????????????????????? 137
(4) Beteiligung des Produzenten an den Verwertungserlösen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 140
(5) Garantie- und Freistellungsvereinbarungen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 141
bb. Die Einstufung der Parteien als Filmhersteller?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 142
cc. Rechtsnatur???????????????????????????????????????????? 144
b. Die unechte Auftragsproduktion???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 144
4. Die Koproduktion???????????????????????????????????????????????????? 146
a. Die echte Koproduktion???????????????????????????????????????????????????????????????? 147
aa. Auswirkungen bei Tätigwerden eines Executive Producers?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 150
bb. Die verschiedenen Auswertungsmodelle?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 154
(1) Gemeinsame Auswertung???????????????????????????????????????????????????????????????? 154
(2) Territoriale Aufteilung der Lizenzen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 155
(3) Territoriale Aufteilung der Lizenzen und Querverrechnung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 157
cc. Abgrenzung zur Auftragsproduktion???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 157
b. Die unechte Koproduktion???????????????????????????????????????????????????????????????????? 158
aa. Charakteristika???????????????????????????????????????????????????? 158
bb. Rechtsnatur und Abgrenzung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 160
cc. Die Gemeinschaftsproduktion???????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 161
c. Zusammenfassung?????????????????????????????????????????????????? 164
II. Reine Verwertungsverträge???????????????????????????????????????????????????????????????????????? 164
1. Der Filmverleihvertrag???????????????????????????????????????????????????????????????? 165
a. Vorüberlegungen?????????????????????????????????????????????????? 165
b. Der reine Lizenzvertrag?????????????????????????????????????????????????????????????????? 167
aa. Essentialia???????????????????????????????????????????? 167
bb. Auswertungspflicht?????????????????????????????????????????????????????????? 170
cc. Rechtegarantie?????????????????????????????????????????????????? 171
dd. Haftungsvereinbarungen hinsichtlich § 32a II 1?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 172
ee. Abgrenzung?????????????????????????????????????????? 173
2. Der Videolizenzvertrag???????????????????????????????????????????????????????????????? 173
3. Der Sendelizenzvertrag???????????????????????????????????????????????????????????????? 176
4. Der Video-on-demand Lizenzvertrag?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 179
5. Der Weltvertriebsvertrag???????????????????????????????????????????????????????????????????? 180
C. Zusammenfassung?????????????????????????????????????????????????? 181
Kapitel 4: Die Situation in den USA???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 184
A. Einleitung???????????????????????????????????????? 184
B. Die Produktionslandschaft?????????????????????????????????????????????????????????????????????? 185
C. Das US-amerikanische Urheberrecht?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 186
D. Die Guild Agreements???????????????????????????????????????????????????????????? 188
I. Die Vertragsparteien???????????????????????????????????????????????????????????? 188
1. Die Guilds???????????????????????????????????????? 188
2. Die Studios?????????????????????????????????????????? 190
II. Der Inhalt?????????????????????????????????????????? 192
1. Einleitung???????????????????????????????????????? 192
2. Die Hintergründe von Residuals???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 193
3. Das Vergütungssystem???????????????????????????????????????????????????????????? 196
III. Residual Zahlungen bei der Auswertung eines Kinofilms?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 198
IV. Die Verwaltung und Ausschüttung der Residuals???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 203
E. Die Faktoren für den Erfolg der Guild Agreements???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 204
I. Die Macht der Guilds???????????????????????????????????????????????????????????? 204
II. Aufgaben und Befugnisse???????????????????????????????????????????????????????????????????? 204
III. Verwaltung der Residuals???????????????????????????????????????????????????????????????????????? 206
F. Fazit?????????????????????????????? 206
Zweiter Teil – Rechtliche Risiken und Grenzen der Vertragspraxis?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 208
Kapitel 5: Die angemessene Vergütung, §§ 32, 36???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 210
A. Die jüngsten Reformentwicklungen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 211
I. Die Vorschläge aus der Literatur und Praxis?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 212
II. Die Entwicklung in der Gesetzgebung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 213
1. Der Referentenentwurf?????????????????????????????????????????????????????????????? 213
2. Der Regierungsentwurf?????????????????????????????????????????????????????????????? 214
3. Der verabschiedete Gesetzesentwurf???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 215
B. Bestehende Tarifverträge???????????????????????????????????????????????????????????????????? 216
I. Tarifverträge im privatrechtlichen Rundfunk?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 216
II. Tarifverträge im öffentlich-rechtlichen Rundfunk?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 217
III. Der Tarifvertrag für auf Produktionsdauer beschäftigte Film- und Fernsehschaffende???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 218
IV. Der Ergänzungstarifvertrag Erlösbeteiligung Kinofilm?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 219
1. Die wesentlichen inhaltlichen Bestimmungen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 220
2. Kritische Analyse der Vereinbarung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 224
V. Die praktische Bedeutung der Tarifverträge im Filmbereich?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 229
C. Gemeinsame Vergütungsregeln nach § 36?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 230
I. Gemeinsame Vergütungsregeln in der Praxis?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 232
1. In der Filmbranche???????????????????????????????????????????????????????? 232
a. VDD, ZDF und Produzentenallianz?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 232
b. BVK und Constantin???????????????????????????????????????????????????????? 235
c. BVK und Bayerischer Rundfunk???????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 238
d. Weitere Vergütungsregeln des BVR???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 239
aa. Vergütungsregeln mit dem ZDF?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 239
bb. Vergütungsregeln mit der Produzentenallianz für den Bereich fiktionaler Kinofilm?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 241
e. Vergütungsregeln mit ProSiebenSat1???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 242
aa. BVR und ProSiebenSat1???????????????????????????????????????????????????????????????? 242
bb. BFFS und ProSiebenSat1?????????????????????????????????????????????????????????????????? 245
cc. VDD und ProSiebenSat1???????????????????????????????????????????????????????????????? 247
f. Weitere laufende Verfahren???????????????????????????????????????????????????????????????????????? 249
g. Reichweite ausländischer kollektiver Vereinbarungen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 249
2. In anderen Bereichen???????????????????????????????????????????????????????????? 250
3. Zwischenergebnis???????????????????????????????????????????????????? 252
II. Anwendbarkeit und rechtliche Folgen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 253
1. Die rechtliche Beurteilung niedrigerer Vergütungen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 253
a. Bei individualvertraglich vereinbarter geringerer Vergütung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 253
b. Bei geringfügigem Unterschreiten der Vorgaben gemeinsamer Vergütungsregeln???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 256
2. Keine Notwendigkeit individualvertraglicher Bezugnahme auf gemeinsame Vergütungsregeln???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 257
3. Reichweite gemeinsamer Vergütungsregeln?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 259
a. Wirkung für zeitlich vorher geschlossene Verträge?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 260
b. Wirkung für „Außenseiter“?????????????????????????????????????????????????????????????????????? 260
c. Wirkung für andere Berufsgruppen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 262
d. Wirkung für andere Branchen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 265
4. Konkurrenzfragen???????????????????????????????????????????????????? 265
a. Im Falle mehrerer gemeinsamer Vergütungsregeln???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 265
b. Bei Vorliegen von Tarifverträgen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 267
5. Indizwirkung von abgelehntem Einigungsvorschlag????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 267
III. Angemessenheit von Buy-out Vergütungen bei entgegenstehenden Vergütungsregeln????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 269
IV. Die Zulässigkeit einer Gesamtbetrachtung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 272
V. Praktische Schwierigkeiten???????????????????????????????????????????????????????????????????????? 272
VI. Ausgestaltung und praktische Vorteile gemeinsamer Vergütungsregeln?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 274
VII. Die Reaktion des Gesetzgebers auf die Erfahrungen in der Praxis?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 275
1. Die Aufstellung gemeinsamer Vergütungsregeln???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 275
2. Die Durchsetzung gemeinsamer Vergütungsregeln?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 276
3. Anreize zur Aufstellung gemeinsamer Vergütungsregeln???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 278
VIII. Zwischenergebnis?????????????????????????????????????????????????????????? 279
D. Die Angemessenheitsdefinition in § 32 II 2???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 281
I. Die Konzeption der Vorschrift?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 282
II. Der maßgebliche Zeitpunkt???????????????????????????????????????????????????????????????????????? 282
III. Generalisierende Betrachtung versus Einzelfallbetrachtung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 285
IV. Das Kriterium der Üblichkeit und seine Bedeutung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 287
V. Das Kriterium der Redlichkeit?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 289
1. Begriffsbestimmung???????????????????????????????????????????????????????? 289
2. Die einzelnen Parameter?????????????????????????????????????????????????????????????????? 290
a. Im Geschäftsverkehr?????????????????????????????????????????????????????????? 290
b. Art und Umfang der eingeräumten Nutzungsmöglichkeit?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 290
aa. Art der Nutzungsmöglichkeit???????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 291
bb. Umfang der Nutzungsmöglichkeit?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 291
cc. Dauer der Nutzung???????????????????????????????????????????????????????? 292
dd. Zeitpunkt der Nutzung???????????????????????????????????????????????????????????????? 294
ee. Häufigkeit der Nutzung?????????????????????????????????????????????????????????????????? 294
ff. Ausmaß der Nutzung?????????????????????????????????????????????????????????? 295
c. Unter Berücksichtigung aller Umstände?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 296
aa. Marktverhältnisse???????????????????????????????????????????????????????? 297
bb. Investitionen, Kosten und Risikotragung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 299
cc. Zahl der Werkstücke???????????????????????????????????????????????????????????? 300
dd. Bekanntheit und Renommee der Beteiligten?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 300
ee. Zu erzielende Einnahmen???????????????????????????????????????????????????????????????????? 301
ff. Bedeutung für das Gesamtwerk?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 302
gg. Grad der Individualität und Qualität des Werkes???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 302
hh. Kriterien aus § 36 I 2?????????????????????????????????????????????????????????????????? 304
VI. Ableitungen aus der Verwendung des Angemessenheitsbegriffes an anderer Stelle???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 306
1. § 22 II VerlG?????????????????????????????????????????????? 306
2. Angemessene Vergütungen in anderen Berufsgruppen und Branchen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 307
3. Vergütungsempfehlungen von Verbänden???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 308
4. Nicht einschlägige Vergütungsregeln und Tarifverträge und die Indizwirkung abgelehnter Einigungsvorschläge???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 309
5. Die Rechtsprechung zur Lizenzanalogie?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 310
6. Die gesetzlichen Vergütungsansprüche und Tarife/Verteilungspläne von Verwertungsgesellschaften???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 310
VII. Maßgeblichkeit einer objektiven Betrachtung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 312
VIII. Vergütungsrahmen anstelle eines präzisen Betrages???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 314
IX. Keine teleologische Reduktion des § 32 II 2???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 315
X. Die Angemessenheit von Buy-out Vergütungen nach § 32 II 2?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 316
1. Das Argument der Quersubventionierung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 316
2. Prognoseschwierigkeiten und hieraus resultierende Prozessrisiken???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 317
3. Berücksichtigung der Rechtsprechung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 321
4. Heranziehung der Gesetzesmaterialien???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 323
5. Würdigung?????????????????????????????????????? 327
E. Fazit?????????????????????????????? 331
Kapitel 6: Die weitere Beteiligung des Urhebers, § 32a?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 334
A. Unterschiede zur Vorgängervorschrift des § 36 a. F???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 335
B. Der Anspruch aus § 32a I 1???????????????????????????????????????????????????????????????????????? 338
I. Voraussetzungen?????????????????????????????????????????????????? 338
1. Vereinbarte Gegenleistung?????????????????????????????????????????????????????????????????????? 338
a. Aufteilung Werk-/Arbeitsleistung und Nutzungsrechtsübertragung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 338
b. Vereinbarte oder angemessene Gegenleistung maßgeblich?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 339
aa. Argumente für ein Abstellen auf die angemessene Gegenleistung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 339
bb. Kritische Würdigung und nach Anspruchsgegner differenzierende Betrachtung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 343
c. Berücksichtigung von Ausschüttungen der Verwertungsgesellschaften?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 345
2. Erträge/Vorteile???????????????????????????????????????????????????? 346
a. Brutto- oder Nettoerträge?????????????????????????????????????????????????????????????????????? 347
b. Werbeeinnahmen und Rundfunkgebühren?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 349
3. Auffälliges Missverhältnis???????????????????????????????????????????????????????????????????????? 351
a. Die Berechnung des auffälligen Missverhältnisses???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 352
b. Konsequenzen für Buy-out Verträge im Filmbereich???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 356
4. Berücksichtigung der gesamten Beziehungen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 358
a. Kosten und Aufwendungen des Filmherstellers?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 358
b. Spezifika der Produktion und Verwertung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 361
c. Quersubventionierung???????????????????????????????????????????????????????????? 362
5. Kein Kausalitätserfordernis zwischen Werkbeitrag und Erträgen/Vorteilen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 363
6. Sonderfall der Miturheberschaft nach § 8??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 367
7. Gegenleistung und Erträge/Vorteile vor 2002?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 370
II. Rechtsfolge???????????????????????????????????????????? 371
C. Der Anspruch aus § 32a II?????????????????????????????????????????????????????????????????????? 374
I. Voraussetzungen?????????????????????????????????????????????????? 375
1. Übertragung/Einräumung von Nutzungsrechten an Dritten?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 375
2. Auffälliges Missverhältnis???????????????????????????????????????????????????????????????????????? 376
a. Die Bezugsgrößen bei der Ermittlung des auffälligen Missverhältnisses?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 376
b. Addition der Erträge in der Lizenzkette?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 378
c. Die maßgeblichen Erträge???????????????????????????????????????????????????????????????????? 380
II. Rechtsfolge???????????????????????????????????????????? 380
1. Haftung des Dritten nach Maßgabe des Absatzes 1?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 380
2. Berücksichtigung der vertraglichen Beziehungen in der Lizenzkette?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 381
3. § 32a II 2???????????????????????????????????????? 384
III. Freistellungsklauseln?????????????????????????????????????????????????????????????????? 385
IV. Konsequenzen der Buy-out Vergütung für den Anspruch aus § 32a II?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 386
D. Der vorbereitende Auskunftsanspruch?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 387
E. Kein Ausschluss nach § 32a IV?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 391
F. § 32a III?????????????????????????????????????? 393
G. Abgrenzung und Unterschiede zu § 32?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 393
H. Die Bedeutung des § 32a für Buy-out Verträge im Filmbereich?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 395
Kapitel 7: Weitere Vorschriften???????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 400
A. Der Beteiligungsgrundsatz, § 11 S. 2???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 400
B. Vergütung für später bekannte Nutzungsarten, § 32c???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 403
I. Allgemeines?????????????????????????????????????????? 403
II. Die Stellung der ausübenden Künstler vor der jüngsten Gesetzesänderung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 405
III. Die Stellung der ausübenden Künstler nach der jüngsten Gesetzesänderung?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 407
C. Die Auslegungsregeln der §§ 31 V, 88 f., 92?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 408
D. Bürgerlich-rechtliche Vorschriften???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 410
I. §§ 305 ff. BGB???????????????????????????????????????????????? 410
1. Überraschende Klauseln nach § 305c I BGB??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 411
2. Die Auslegungsregeln der §§ 31 V, 88 f., 92?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 411
3. Der Beteiligungsgrundsatz, § 11 S. 2???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 415
4. Zusammenfassung?????????????????????????????????????????????????? 417
II. § 313 BGB???????????????????????????????????????? 418
III. § 134 BGB?????????????????????????????????????????? 419
IV. § 138 BGB???????????????????????????????????????? 419
V. § 242 BGB?????????????????????????????????????? 421
VI. § 826 BGB???????????????????????????????????????? 422
VII. § 314 BGB?????????????????????????????????????????? 422
E. Zusammenfassung?????????????????????????????????????????????????? 423
Kapitel 8: Rechtliche Risiken für den nachgelagerten Verwerter?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 426
A. Das Verhältnis zwischen Urheber und nachgelagertem Verwerter???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 426
I. § 32 I 3 analog?????????????????????????????????????????????????? 427
II. § 34 IV???????????????????????????????????? 429
III. § 32a II???????????????????????????????????????? 431
1. Allgemeines?????????????????????????????????????????? 431
2. Die rechtliche Wirksamkeit von Freistellungsvereinbarungen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 435
a. § 134 BGB – Verstoß gegen ein gesetzliches Verbot?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 435
b. § 138 BGB – Sittenwidrigkeit???????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 435
c. §§ 305 ff. BGB – Unwirksamkeit bei Vereinbarung in AGB???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 437
d. § 32a II 2 (analog)?????????????????????????????????????????????????????????? 438
3. Zusammenfassung?????????????????????????????????????????????????? 439
B. Das Verhältnis zwischen Filmhersteller und nachgelagertem Verwerter?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 440
I. §§ 32 I 3, 32a I 1???????????????????????????????????????????????????????? 440
II. § 313 BGB???????????????????????????????????????? 440
III. Abwälzung der Ansprüche des Urhebers gegen den Filmhersteller auf den Verwerter?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 442
C. Zusammenfassung?????????????????????????????????????????????????? 444
Dritter Teil – Ergebnisse, Alternativmodelle und Reformvorschläge???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 446
Kapitel 9: Die Diskrepanz zwischen den verhaltensökonomischen Erwartungen und der Vertragspraxis?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 448
A. Der Buy-out Vertrag als vorherrschendes Vertragsmodell???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 448
B. Vereinzelte kollektivvertragliche Vereinbarungen???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 450
Kapitel 10: Modelle für gemeinsame Vergütungsregeln und Alternativen zum Buy-out Vertrag?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 454
A. Die Übertragung des US-amerikanischen Vergütungsmodells auf den deutschen Filmmarkt?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 456
I. Die praktische Umsetzung in Deutschland?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 456
1. Modell bei Auseinanderfallen von Produktion und Auswertung???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 458
2. Die Einbeziehung von Verwertungsgesellschaften???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 460
II. Konsequenzen und Vorteile???????????????????????????????????????????????????????????????????????? 460
1. Keine Stigmatisierung?????????????????????????????????????????????????????????????? 461
2. Rechtliche Folgen?????????????????????????????????????????????????????? 464
3. Praktische Konsequenzen?????????????????????????????????????????????????????????????????? 466
4. Die Folgen der Residuals???????????????????????????????????????????????????????????????????? 467
III. Fazit?????????????????????????????????? 468
B. Die Erlösbeteiligung als Alternative zum Buy-out Vertrag???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 470
I. Wirtschaftliche und praktische Konsequenzen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 471
II. Rechtliche Konsequenzen???????????????????????????????????????????????????????????????????? 471
1. Vorteile im Hinblick auf § 32 I 3?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 476
2. Vorteile im Hinblick auf § 32a???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 479
3. Vorteile des Filmherstellers gegenüber dem nachgelagerten Verwerter?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 481
4. Vorteile für den Lizenznehmer des Filmherstellers?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 481
III. Zusammenfassung?????????????????????????????????????????????????????? 482
Kapitel 11: Weitere Reformvorschläge?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 482
A. Die Reaktion des Gesetzgebers?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 483
I. Das Problem des Blacklisting???????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 484
II. Kollektivvertragliche Regelungen?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 484
B. Ausweitung der §§ 32 ff. auf den Filmhersteller?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 488
C. Gesetzliches Verbot von Freistellungsklauseln?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 490
D. Stärkere Einbindung von Vereinigungen in gerichtlichen Verfahren???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 492
Kapitel 12: Gesamtbetrachtung und Ausblick?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 492
A. Gesamtbetrachtung?????????????????????????????????????????????????????? 497
B. Ausblick???????????????????????????????????? 500
Literaturverzeichnis?????????????????????????????????????????????????????? 500
Sachverzeichnis???????????????????????????????????????????? 516