Bühnenmord und Botenbericht (eBook)

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Dorothea Zeppezauer, Shanghai, VR China.

Thema und Fragestellung 11
1. Theoretische Grundlagen 16
1.1. Poetologische Vorüberlegungen 16
1.1.1. Mord im Dunkeln: Zur Frage nach der Darstellung von Gewalt auf der Bühne 16
1.1.2. Der Begriff des Schrecklichen 23
1.2. Vergnügen am Schrecklichen 28
1.2.1. Mimesis: Darstellung und Wirklichkeit 28
1.2.2. Katharsis und Emotionen 35
1.2.2.1. Katharsis 35
1.2.2.2. Mitleid und Furcht 42
1.2.3. Vergnügen am Schrecklichen – ästhetische Distanz 44
1.3. Erstes Zwischenergebnis: Das Verhältnis zu Aristoteles und das Verständnis von Mythos und Handlung 53
2. Interpretationen 56
2.1. Methodische Vorüberlegungen 56
2.2. Darstellungsweisen des Schrecklichen 59
2.3. Aischylos „Die Orestie“ 67
2.3.1. Komplexe Emotionen: Der Mord an Agamemnon 67
2.3.1.1. Vor der Tat: die Prophezeiung Kassandras (1072–1330) 68
2.3.1.2. Während der Tat: die Iou-Szene Agamemnons im Palast (1343–1371) 79
2.3.1.3. Nach der Tat: der Bericht der Mörderin (1372–1447) 85
2.3.2. Formen von Bühnenmord 1: Die Choephoren 91
2.3.2.1. Vor der Tat: Klytaimestras Traum (523–553) 92
2.3.2.2. Während der Tat: Iou-Szene und Bühnenmord? (869–930) 97
2.3.2.3. Nach der Tat – Bericht und Wahnsinn des Mörders (973–1065) 108
2.3.3. Emotion und Urteil: Die Eumeniden 115
2.4. Der Bericht 121
2.4.1. Der Bericht als Schauspiel: Sophokles, Trachinierinnen (749–812) 128
2.4.2. Ein Vergleich: Aischylos, Perser (249–514) 141
2.4.3. Explizites Vergnügen am Schrecklichen: Euripides, Medea 153
2.5. Die Iou-Szene 168
2.5.1. Formen von Bühnenmord 2: Elektra 173
2.5.2. Stille Iou-Szenen: Trachinierinnen (813–67) und Antigone (1244–56) 179
2.5.2.1. Deianeiras Selbstmord, Trachinierinnen (813–67) 180
2.5.2.2. Eurydikes stiller Tod, Antigone (1244–56) 184
2.6. Die Ecce-Szene 188
2.6.1. Sichtbare Angst: Die Ecce-Szene und ihre Vorbereitung in den Sieben gegen Theben 191
2.6.2. Die Grenze zwischen Mitleid und Rührung: Hippolytos 201
2.6.3. Die Absurdität des Wahnsinns und die verschiedenen Richtungen einer Ecce-Szene: Die Bakchen 210
2.7. Gewalt auf der Bühne? 217
2.7.1. Formen von Bühnenmord 3: Der Selbstmord des Aias 217
2.7.2. Formen von Bühnenmord 4: Orestes – Verzweiflung und Terror 223
2.8. Die Prophetie 232
2.8.1. Flucht vor der Zukunft – Teiresias und Oidipus (316–462) 232
3. Auswertung 244
4. Appendix 258
4.1. Verzeichnis aller Bericht-, Iou- und Ecce-Szenen 258
4.1.1. Berichtszenen 258
Aischylos 258
Sophokles 258
Euripides 258
4.1.2. Iou-Szenen 259
Aischylos 259
Sophokles 259
Euripides 259
4.1.3. Ecce-Szenen 259
Aischylos 259
Sophokles 259
Euripides 260
4.2. Literaturverzeichnis 261
4.2.1. Textausgaben, Übersetzungen, Kommentare, Lexika 261
4.2.1.1. Antike Autoren 261
Aischylos, Orestie 261
Aischylos, andere Tragödien und Gesamtausgaben 262
Sophokles 263
Euripides 264
Andere Autoren 265
Sammlungen 267
4.2.1.2. Grammatiken/Hilfsmittel 267
4.2.1.3. Neuzeitliche Autoren 267
4.2.2. Sekundärliteratur 268
Stellenregister (antike Autoren) 297

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"Zeppezauer's book offers many insights into the Oresteia and other plays, and represents a contribution to performance theory that stands even without technical jargon. For this alone I would recommend the book to readers of Greek drama, and also for its methodological honesty, conscientious referencing and the treasure trove of original insights that it is."
Francesca Spiegel in BMCR 2012.12.17