Italienisch im Opernlibretto (eBook)

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Anja Overbeck,Universität Göttingen.

Danksagung 6
Inhaltsverzeichnis 8
Einleitung 12
1. Italienische Opernlibretti in Geschichte und Gegenwart 18
1.1. Das Libretto: eine eigene Textsorte? 18
1.2. Sprache und Musik: ein ungleiches Paar? 30
1.3. Das Libretto-Idiom: Versuch einer definitorischen Eingrenzung 47
2. Korpus und Methodik 58
2.1. Zum Korpus 58
2.1.1. Aspekte der Korpuszusammenstellung 58
2.1.2. Präsentation der Korpuslibretti 72
2.2. Zur Methodik 81
2.2.1. Korpuslinguistische Ansätze 81
2.2.2. Ansätze der Quantitativen Linguistik und Sprachstatistik 85
2.2.3. Zur Differenzierung von Rezitativ und Arie 95
3. Quantitative Analysen 100
3.1. Univariate Analysen zur Lexikostatistik 101
3.1.1. Univariate Analyse 1: Wort(art)häufigkeiten 102
3.1.1.1. Textlänge 105
3.1.1.2. Durchschnittliches Wortvorkommen 106
3.1.1.3. Relatives Wortartvorkommen 113
3.1.1.4. Quotient v/n 116
3.1.1.5. Fazit 117
3.1.2. Univariate Analyse 2: Durchschnittliche Satzlänge 118
3.1.2.1. Definition von Satz 118
3.1.2.2. Satzlängenrangfolge 119
3.1.2.3. Fazit 122
3.2. Bivariate Analysen zum Vokabularreichtum 122
3.2.1. Bivariate Analyse 1: Der Diversitätsindex (Type-token-Verhältnis) 124
3.2.1.1. Problematisierung 125
3.2.1.2. TTR-Berechnung 127
3.2.1.3. Fazit 131
3.2.2. Bivariate Analyse 2: Der Einmaligkeitsindex (Hapax legomena) 133
3.2.2.1. HL-Quotient 134
3.2.2.2. Fazit 136
3.3. Bivariate Analysen zur linguistischen Stilistik 137
3.3.1. Bivariate Analyse 3: Der Konzentrationsindex 139
3.3.1.1. types-Frequenzen 140
3.3.1.2. Konzentrationsindex I 143
3.3.1.3. Konzentrationsindex II 144
3.3.1.4. Normierter Konzentrationsindex 146
3.3.1.5. Fazit 154
3.3.2. Bivariate Analyse 4: Der Aktionsindex 154
3.3.2.1. Rangfolge der Aktionsquotienten 155
3.3.2.2. Fazit 158
3.4. Ergebnisse der quantitativen Analysen 158
4. Qualitative Analysen 166
4.1. Lexikalisch-semantische Analysen 167
4.1.1. Archaismen, Kultismen und Poetismen 167
4.1.1.1. Typ saria/fia 169
4.1.1.2. Allotrope 171
4.1.1.3. Topoi 178
4.1.1.4. Idiomatismen 184
4.1.1.5. Fazit 186
4.1.2. Interjektionen und exklamative Wendungen 187
4.1.2.1. Eigentliche Interjektionen 195
4.1.2.2. Uneigentliche Interjektionen 198
4.1.2.3. Exklamative Wendungen 199
4.1.2.4. Fazit 203
4.1.3. Wortfelder und Schlüsselwörter 211
4.1.3.1. Frequenzen von Substantiven, Adjektiven, Verben 211
4.1.3.2. Die iuncturae 222
4.1.3.3. Wortfeld SCHMERZ/TOD 228
4.1.3.4. Wortfelder LICHT/SCHATTEN und WÄRME/KÄLTE 232
4.1.3.5. Schlüsselwörter 240
4.1.3.6. Fazit 241
4.2. Syntaktisch-stilistische Analysen 242
4.2.1. Subjektabschwächung 243
4.2.1.1. si-Konstruktionen 244
4.2.1.2. Futur und passato remoto 246
4.2.1.3. Apostrophe und Selbstdialog 252
4.2.1.4. Fazit 263
4.2.2. Imperative 263
4.2.2.1. Quantifizierung der Imperativformen 264
4.2.2.2. Der imperativo tragico 267
4.2.2.3. Fazit 272
4.2.3. Inversionen 272
4.2.3.1. Tmesis, Hyperbaton, Inversion, Epiphrase 273
4.2.3.2. più non + Verb 282
4.2.3.3. Präpositionalphrasen mit di 288
4.2.3.4. Infinitiv + potere 292
4.2.3.5. Voran- oder Nachstellung von che 299
4.2.3.6. Satzsegmentierung 301
4.2.3.7. Fazit 304
4.2.4. Rhetorisch-syntaktische Verfahren 305
4.2.4.1. Verfahren der Hinzufügung 306
4.2.4.2. Verfahren der Tilgung 319
4.2.4.3. Verfahren der Umstellung 323
4.2.4.4. Fazit 324
4.3. Ergebnisse der qualitativen Analysen 326
5. Zusammenfassung der Ergebnisse 334
5.1. Abschließende Methodenreflexion 334
5.2. Auswertung der Einzeltexte 336
5.3. Das Librettoidiom: von der Innovation zur Konvention 343
6. Literaturverzeichnis 350
6.1. Libretto-Drucke 350
6.2. Libretto-Editionen 351
6.3. Zitierte Literatur 352
7. Register 366