Teufelssprache

Ramón de Caballo
An Land
Kometenjagd
Die Muster der Welt
Hommage an drei Koffer
Bärengift
Gezeiten
Rosenthal
Synkopen
Wie man ein Paysage zerstört
Die wahre Geschichte des Victor Lustig
Alles über Freitag
Das Haus aus Papier
Remington Noiseless
Aus Oblivien
Jetlag
Leben und Tod der schweigenden Silvina
Alma im August

Tanja Petric: Ein Kenotaph für die teuflische Sprache

Dankadresse der Übersetzerin Tamara Kerschbaumer

Über die Autorin Veronika Simoniti und ihr Werk

Die Geschichten von Veronika Simoniti entfalten sich stellenweise zauberhaft-magisch, um dann wieder in die Nähe einer philosophisch-wissen­schaft­lichen Sprache einzuschwenken – vor allem füh­ren sie uns zu­meist an die wundesten Stellen der Zeitgeschichte. Veronika Simonitis Er­zählen handelt von Ent­wurzelten und Grenzgängerinnen und mit Vorliebe von jenen Indivi­duen, welche Grenzen, beispielweise in der ­Kunst oder Wissenschaftsgeschichte, verschieben. Oder doch wenigstens zu verschieben versuchen. Nicht ver­wunderlich, daß diese Figu­ren in Zwiespalte gera­ten, da sie sich selbst den unterschied­lichsten Wertesystemen aus­set­zen und von disparatesten Blickwinkeln beeinflußt werden. Die doppelte Liebe der Dora Dvorsky, welche 32-seitige Erzählung Veronika Simoniti unserer BOX – die wilden Slowenen zum Gastland-Auftritt Sloweniens auf der Frankfurter Buchmesse 2023 beigesteuert hat, ist ein Musterbeispiel hierfür. Diese Dora Dvorsky stellt sich gleich in mehrere Spagate. Zwischen ihren Besuchen bei der Jungfrau Maria und ihren Ausflügen mit ihren Liebhabern liegen Welten; ihre neugierige Beschäftigung mit den Lebenswelten der Gäste ihres Hotels kontrastiert mit Verzagtheiten, die sie mit Bedrohungen ihres Status als Unternehmerin bemäntelt; ihre mädchenhafte Aus­gelassenheit prallt aufs Kalkül, mit dem sie ihre Entscheidungen umsetzt; die Windsbraut, die sie sein kann, steht im Kampf mit derjenigen, die den ganz schlichten Hafen zweier „bronzener Arme“ sucht. Veronika Simoniti läßt ihre Hauptfigur auf ihrer Insel mit dem eigenartigen Hotel auf den Wellen gleichermaßen un­bändigen wie gegängelten Lebens hüpfen. Dora Dvorskys Faszination an disparaten Welten teilt ihre Erzählin Simoniti im sprachlichen: Der Freude am kabinett­artigen Fabulieren wie bei E.T.A. Hoffmann steht das Liebäugeln mit den großen literarischen Traditionen des 20. Jahrhunderts nicht nach. Aus der knarzigen Opulenz der Hotelwelt und dem Sprachgestus ihrer Werbebroschüren geht es in die handgreiflichen Begriffe und Erzählformen des Seemannsgarns, dem in wildem Umschwung das vielleicht versponnene, vielleicht lebenverändernde Theoretisieren in Philoso­phemen und alten Büchern folgt – und schon sind wir im beicht­stuhlhaften Gespräch und Anrufen einer Heiligen, das aber bei einer Dora Dvorsky nicht ohne das Changieren zwischen geschwisterlicher und andächtiger Rede, zwischen flapsigem Anreden und ängstlichem Geständnis erfolgen kann. Stellen wir unser Periskop, das die Erzählungen von Vero­nika Simoniti immer wieder mit Vergnügen vor dem schma­len Adriastreifen Sloweniens ausfahren läßt, ein wenig weit­winkliger ein, so läßt sich ihre mädchenhafte Hotelliere auch als Vertreterin eines Landstrichs lesen, der ständig im Auf­­bruch und zugleich im immerwährenden Rückbezug auf seine Heimeligkeit ist. Die Verlockungen stattlicher Nachbarn und die Außergewöhnlichkeit der slowenischen Kultur mögen die Sloweninnen und Slowenen hin und her zerren, wie wir es in Dora Dvorskys Verlocktheiten vorgeführt bekommen. Die Begeisterung am großen Wurf jagt die Verzagtheit, die Selbstbescheidung holt die Lust am Ausbruch ein – wie auf einer Insel mit dem weitesten Horizont und dennoch engster Steilküste geht es zu. Natürlich ist damit eine Inselwelt gezeichnet und aufs an­regendste erzählt, die mitnichten nur in slowenischem Gewäs­ser zu finden ist. Brechen wir mit Dora Dvorsky auf zu uns!