Franz Schubert - Streichquartettsatz c-moll D 703

Schubert’s composition of a new string quartet begun in December 1820 was, alas, never to get beyond the first movement; the heavily reworked autograph breaks off at the outset of the second movement. But the fragmentary work that later came into the hands of Johannes Brahms from Schubert’s estate, delighted its new owner so much after its premiere in 1867 that Brahms had the first movement published three years later as Schubert’s “Posthumous Work” – thus paving the way into audiences’ hearts for this little gem. Schubert’s autograph manuscript features such numerous divergences in dynamics and articulation that editor Egon Voss suspects it to be one of Schubert’s experiments with variations. This is why in his Urtext edition he proceeds with extreme restraint in issuing additions and changes with respect to parallel passages ¬– thus making Schubert’s diversity of ideas comprehensible for performing musicians. For all who want a peek inside Schubert’s workshop, the few measures of the second movement are included as a bonus! L’écriture d’un nouveau quatuor à cordes, commencée en décembre 1820 par Schubert, ne devait malheureusement pas aller au-delà du mouvement initial: au début du second mouvement s’interrompt l’autographe fortement retravaillé. Mais cet héritage fragmentaire d’un extrait de quatuor de Schubert, une fois parvenu à Brahms, provoqua un enthousiasme si grand chez son nouveau propriétaire après une première exécution en 1867, que ce dernier fit publier, trois ans plus tard, ce mouvement initial en tant qu’«œuvre posthume» de Schubert – ce en quoi il ouvrit la voie des cœurs du public à ce petit trésor de la musique de chambre. Le manuscrit autographe de Schubert présente de si nombreuses différences dans les nuances et les articulations que l’éditeur Egon Voss émet la supposition selon laquelle Schubert y aurait expérimenté différentes variantes. Il reste donc, dans la réalisation de son édition Urtext, d’une grande circonspection avec les compléments et les différences entre passages parallèles – rendant ainsi compréhensible aussi aux exécutants de cette musique la diversité d’idées de Schubert. Pour tous ceux qui seraient curieux de pénétrer pour une fois dans l’atelier de Schubert, figurent les quelques mesures du second mouvement en prime! Schuberts im Dezember 1820 begonnene Niederschrift eines neuen Streichquartetts sollte leider nicht über den Kopfsatz hinauskommen: Zu Beginn des 2. Satzes bricht das heftig überarbeitete Autograph ab. Aber das aus Schuberts Nachlass später an Johannes Brahms gelangte fragmentarische Werk begeisterte den neuen Besitzer nach einer ersten Aufführung im Jahr 1867 so sehr, dass Brahms den Kopfsatz drei Jahre später als „Nachgelassenes Werk“ Schuberts zur Veröffentlichung brachte – womit er diesem kammermusikalischen Kleinod den Weg in die Herzen des Publikums bahnte. Schuberts Autograph bietet so zahlreiche Divergenzen in Dynamik und Artikulation, dass Herausgeber Egon Voss darin ein Experimentieren Schuberts mit Varianten vermutet. Daher geht er in seiner Urtextausgabe mit Ergänzungen und Änderungen nach Parallelstellen höchst zurückhaltend vor – und macht Schuberts Ideenvielfalt so auch für die ausführenden Musiker nachvollziehbar. Für alle, die einmal in Schuberts Werkstatt schauen wollen, gibt es die wenigen Takte zum 2. Satz als Dreingabe!