Ludwig van Beethoven - Große Fuge op. 134 für Klavier zu vier Händen

In his late work Beethoven devoted himself intensively to the forms of baroque polyphony. He originally composed the “Große Fuge” as the final movement of the String Quartet in Bb major op. 130. However, according to one critic, the listeners of the time considered it to be “unintelligible, like Chinese”. At the urging of his publisher, Beethoven then replaced it with a newly composed closing movement for the quartet. In addition he also made a version of the “Große Fuge” for piano four-hands. The autograph of this arrangement was recently rediscovered. Courtesy of the Juillard School of Music we were able to consult it for the first time for our new critical edition. Dans son œuvre tardive, Beethoven se tourne de façon intensive vers les formes de la polyphonie baroque. Il avait composé à l’origine la «Grande Fugue» en tant que finale du Quatuor à cordes en Si bémol majeur op. 130. Mais comme le formule à l’époque un critique, elle est perçue par les auditeurs contemporains comme «incompréhenssible, comme du chinois». Sur l’insistance de son éditeur, Beethoven la remplace par un mouvement final spécialement écrit pour le Quatuor. Cependant il compose en sus une version de la «Grande Fugue» pour piano à quatre mains. L’autographe de cet arrangement a été récemment redécouvert et, grâce à l’aimable autorisation de la Juillard School of Music, il a pu être exploité pour la première fois pour une nouvelle édition critique. In seinem Spätwerk wandte sich Beethoven intensiv den Formen barocker Mehrstimmigkeit zu. Die „Große Fuge“ hatte er ursprünglich als Finalsatz des B-dur-Streichquartetts op. 130 komponiert . Den zeitgenössischen Hörern erschien sie jedoch – wie ein Rezensent formulierte – „unverständlich, wie Chinesisch“. Auf Drängen seines Verlegers ersetzte Beethoven sie daraufhin durch einen neu komponierten Schlusssatz für das Quartett. Zusätzlich fertigte er jedoch eine Fassung der „Großen Fuge“ für Klavier zu vier Händen an. Das Autograph dieser Bearbeitung wurde kürzlich wieder aufgefunden und konnte mit freundlicher Genehmigung der Juillard School of Music erstmals für eine kritische Neuausgabe ausgewertet werden.