Muzio Clementi - Klaviersonate "Didone abbandonata", Scena tragica g-moll op. 50 Nr. 3

One of the most eminent pianists of his time – who even engaged in a contest with Mozart and did not lose – Muzio Clementi created fundamental pedagogical works for piano and altogether 63 sonatas for piano solo. Didone abbandonata dates from his last compositional opus for solo piano sonatas written in 1821. The topic of Dido, who was abandoned by Aeneas and expressed her grief through mourning, despair and, ultimately, raving madness, was extremely popular and subjected to countless arrangements since the 17th century in operas, single “scena” and many instrumental works. The performance instructions for the sonata are as numerous as they are uncommon, and symbolize Dido’s hyper-expressiveness. Considéré comme l’un des plus grands pianistes de son temps (qui se mesura même publique-ment à Mozart sans lui céder en rien), Muzio Clementi n’écrivit pas seulement des œuvres à vocation pédagogique d’importance, mais aussi 63 sonates pour piano. La sonate Didone ab-bandonata est issue de son dernier opus de sonates pour piano composé en 1821. Le thème de Didon d’abord éplorée, puis désespérée et enfin furieuse de l’abandon d’Énée était très en vogue dès le 17e siècle et fit l’objet de nombreuses adaptations à l’opéra, de saynètes isolées et d’un grand nombre d’œuvres instrumentales. Les indications d’interprétation aussi nom-breuses qu’inhabituelles figurant dans la sonate témoignent de ses nuances d’expression parti-culièrement subtiles. Als einer der großen Pianisten seiner Zeit (der sich sogar öffentlich mit Mozart maß, ohne die-sem zu unterliegen) schuf Muzio Clementi neben wichtigen klavierpädagogischen Werken auch insgesamt 63 Sonaten für Klavier. Didone abbandonata stammt aus seinem letzten, 1821 komponierten Klaviersonaten-Opus. Das Sujet der von Aeneas verlassenen, trauernden, ver-zweifelnden und schließlich rasenden Dido war seit dem 17. Jahrhundert äußerst beliebt und erfuhr zahlreiche Bearbeitungen in Opern, Einzelszenen und häufig auch Instrumentalwerken. Die ebenso zahlreichen wie ungewöhnlichen Vortragsbezeichnungen der Sonate sind Zeichen ihrer besonderen, gesteigerten Expressivität.