Edvard Grieg und das Klavierspielen Band II.

Dr. Wolfgang Kosack, Jahrgang 1943, promovierte im Jahr 1970 an der Universität Bonn in Ägyptologie und Orientalistik. Er hat langjährige Erfahrung als wissenschaftlicher Bibliothekar und Bibliotheksdirektor. Seine wissenschaftlichen Schwerpunkte sind Alt-ägyptisch und Koptologie. Er hat Studienreisen nach Ostpersien, Spanien, Italien, Syrien und Ägypten unternommen, Manuskripte und Inschriften dort wissen-schaftlich erforscht. Daraus ist u.a. ein Buch über die Alhambra und ein historisches Kartenwerk entstanden. Nach seiner Pensionierung richtete er sein Augenmerk auf die Fachgebiete: Hieroglyphische Zeichenliste, das koptisch-bohairische Neue Testament, die Edition koptischer Texte und medizinische sowie literarische Papyri des Alten Ägypten. Er hat zwei Grammatiken geschrieben. Eines seiner Hauptwerke ist die vollständige Übersetzung der Pyramidentexte des Alten Reiches und die Edition des Wörterbuchs der Ägyptischen Sprache, für das er mehr als 40 Jahre Belege gesammelt hat. In seinen Bearbeitungen hat er zahlreiche Anstöße und Anregungen für seine Fachkollegen und Fachstudenten gegeben. Seine Samm-lungen hat er in Bonn, in der Staatsbibliothek zu Berlin und demnächst auch in der Humboldt-Universität Berlin der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Derzeit beschäftigt er sich mit der Phonetik des Ägyptischen. Ein großes Werk wird sein: die Herausgabe des koptisch-bohairischen Alten Testamentes. Quellen hierfür sind die frühesten Handschriften der koptischen Kirche. Er lebt und arbeitet in Berlin.

Einleitung ................................................................................................................................... 7
I. Einführung .............................................................................................................................. 9
1. Geschichtlicher Abriß ............................................................................................................ 9
2. Der Ursprung ....................................................................................................................... 10
3. Das Melodram Bergliot ........................................................................................................ 11
4. Die Ballade als Ausgangspunkt .......................................................................................... 13
5. Die Musik Edvard Griegs .................................................................................................... 14
6. Die Genauigkeit der Komposition ....................................................................................... 20
7. Die Widersprüche ............................................................................................................... 22
8. Werdegang von op. 42 Bergliot .......................................................................................... 26
9. Lesefrüchte und Gedankensplitter ..................................................................................... 27
2. Handreichung für Sprechstimme & Klavier ........................................................................ 33
1. Die Interpretation der Ballade (Sprechstimme) .................................................................. 33
2. Textbuch der Ballade BERGLIOT ...................................................................................... 39
3. Die Interpretation der Ballade (Pianist) .............................................................................. 50
4. Klavierauszug .................................................................................................................... 54
3. Anweisung für den Dirigenten ........................................................................................... 79
1. Einleitung .......................................................................................................................... 79
2. Persönliches ..................................................................................................................... 80
3. Technisches ..................................................................................................................... 83
4. Künstlerisches im Umgang mit dem Orchester ............................................................... 85
5. Künstlerischer Umgang mit der Sprechstimme ............................................................... 87
6. Umgang mit dem Publikum ............................................................................................. 87
5. Die Partitur von BERGLIOT ............................................................................................ 89
6. Nachwort ......................................................................................................................... 92
LITERATUR ........................................................................................................................ 93
Abkürzungen ....................................................................................................................... 93
Noten .................................................................................................................................. 93
Bücher ................................................................................................................................ 93
Anhang ............................................................................................................................... 95

Bergliot op. 42 von Edvard Grieg hat mich schon seit mehr als 30 Jahren beschäftigt. Das begann damit, daß ich die Noten des Klavierauszugs K in einem Trödelmarkt billig erwarb (alte „romantische“ Noten waren damals nicht gefragt und daher extrem billig). Ich kannte die „Kungesaga“ von Snorre Sturlesson und schwelgte in Erinnerungen an meinen Norwegenurlaub und natürlich für Edvard Grieg. Als Flötist habe ich im Studentenorchester ab und zu die „Morgenstimmung“ mitgestaltet, daher kannte ich den Komponisten. Beim Durchblättern ärgerte ich mich über die abgrundhäßlich schlechte und falsche deutsche Übersetzung von Poestion und schrieb 1990 eine dem Norwegischen adäquate deutsche Nachdichtung, gründete die Edvard-Grieg-Gesellschaft e.v. Berlin und ließ dieses Stück zweimal vor atemlos lauschendem Publikum aufführen (vgl. Anhang). Seitdem hat mich das Stück nicht mehr losgelassen. Berlin, im Juli 2020 Dr. Wolfgang Kosack