Der dokumentarische Film und die Wissenschaften (eBook)

Dr. Carsten Heinze ist Lehrbeauftragter im Fachbereich Sozialökonomie der Universität Hamburg.Prof. Dr. Arthur Schlegelmilch ist Leiter des Instituts für Geschichte und Biographie der FernUniversität Hagen.

Inhalt 6
1Einleitung 8
Literaturverzeichnis 12
2 Siegfried Kracauer und der dokumentarische Film Ein filmsoziologischer Versuch, sich anzunähern 14
Einleitung 14
1 Siegfried Kracauers Zugänge zum Film: Zwischen Filmsoziologie und Filmästhetik 16
2 Siegfried Kracauer und der dokumentarische Film 27
3 „Die Errettung der äußeren Wirklichkeit“ – Zeit und Geschichte in Fotografie und (dokumentarischem) Film 40
Ausblick 54
Literatur 59
Der Autor 64
3 Die Historie und der Dokumentarfilm. Vergangenheit und Zukunft eines schwierigen Verhältnisses 65
1 Die Filmquelle im Schatten historistischer Lehrmeinungen 65
2 Die filmwissenschaftliche Forschung der DDR und das Problem des politisch-ideologischen Standpunkts 67
3 Die Wiederentdeckung der kommunikativen und sozialen Bedeutung des (Dokumentar-)Films durch die deutsche Geschichtswissenschaft 72
4 Methodische Fragen und perspektivische Überlegungen 74
Quellen und Literatur 80
Der Autor 82
4 Neue medienwissenschaftliche Perspektiven auf den dokumentarischen Film 83
1 Entwicklung medienwissenschaftlicher Perspektiven 84
2 Mediale Milieus 89
3 Bedeutungsdifferenzen des Dokumentarischen 90
4 Herausforderungen für die Medienwissenschaft 92
5 Langfristige Erforschung als Ziel 97
Literatur 98
Filmographie 99
Der Autor 99
5 Vom Direct Cinema zum politischen Video-Aktivismus 100
1 Direct Cinema und Cinéma vérité 101
2 Fernsehen verändert den Dokumentarfilm 103
3 Video-Revolution 104
4 Gegenöffentlichkeit in der Bundesrepublik 105
5 Technische Schwierigkeiten beim Schnitt 106
6 Fallbeispiel Medienwerkstatt Freiburg 108
Literatur 111
Der Autor 111
6 Zwischen Zeitkritik und Ausgewogenheitsdiktat. Fernsehdokumentarismus und politischer Diskurs von der Stuttgarter Schule bis heute als Geschichte eines hörbaren Verlustes 113
1 Vom frühen Selbstbewusstsein zur „Rotfunk-Kampagne“ 114
2 Normalisierungs-Talk statt eigener Haltung: Vom Verschwinden der kritischen Fernsehpublizistik 125
3 „Man retten den Wald ja nicht, indem man ‚O Tannenbaum‘ singt.“ – Vom Fehlen des Unbequemen 129
Literatur 131
7 Das „eigentlich” im „wie es (eigentlich) gewesen ist“ Autobiografische Dokumentarfilme und historische Verortung 134
1 Ein Surplus gegenüber den ‚Fakten‘ 134
2 Privat oder Öffentlich? 135
3 Narrative Selbstverortungen 139
4 Immersive Selbstverortungen 143
Literatur 146
Filmografie 146
Der Autor 147
8 Dokumentarischer Film als interaktive Erzählung: Die Webdoku 148
1 Dokumentarfilm heute: Tristesse zwischen Quoten und Formaten 149
2 Dokumentarfilm im Internet – ein kurzer Rückblick 151
3 Die Webdoku – Dokumentarfilm zwischen Kunst, Journalismus und Spiel 153
4 Die Modi interaktiven Erzählens 154
Schluss 158
Literatur 159
Die Autorin 160
9 Woodstock im soziologischen Blick. Ein Ereignis zwischen Film, Symbol und Praxis 161
1 Der Film Woodstock 163
2 Das Ereignis Woodstock 176
3 „It is nothing like you’re probably hearing about. It’s just a rock festival” 183
Literatur 186
Filmografie 187
Der Autor 187
10 Das Dokudrama zwischen Praxis- und Diskurstheorie. Ein Beitrag zum empirischen Potential des Films Chicago 10 für eine Geschichte der Gegenwart der Yippie!-Proteste 188
1 Interdisziplinarität und Empirie – zwei unbedingte Begleiter im Handgepäck der Praxisforschung 188
2 Praktiken und Diskurse – ein parallelistisches Theorieverhältnis 194
3 Praxissoziologie des Protests am Beispiel des Chicago Festival of Life 197
4 „Yippie Yippie Yeah, Krawall und Remmi Demmi“ – Analyse der Protestpraxis mit Hilfe des Dokudramas The Chicago 10 199
Fazit 209
Literatur 211
Die Autorin 214
11 Vergangenheit in Dokumentarfilmen: Berlin – Auguststraße 215
Einleitung 215
1 Der Dokumentarfilm als Kunst- und Quellenform 215
1.1 Sichtweisen des Dokumentarischen 216
1.2 Verbale und nonverbale Kommentierung des Bildlichen 217
1.3 Berlin – Auguststraße, ein typischer Vertreter des Genres? 218
2 Da könnte ja jeder kommen! – Wo liegen die Grenzen? 221
2.1 Beobachtung, Inszenierung, Vision 222
2.2 E pluribus unum – Was im Verborgenen bleibt 223
2.3 Dokumentationen – Kaleidoskope der Wirklichkeit? 225
3 Versuch einer Positionsbestimmung 227
Schluss 230
Literatur 231
Filmografie 232
Der Autor und die Autorin 233