Mark Evan Bonds is Professor of Musicology at the University of North Carolina, Chapel Hill. His previous books include Wordless Rhetoric: Musical Form and the Metaphor of the Oration and After Beethoven: Imperatives of Originality in the Symphony. He is a former editor in chief of Beethoven Forum.
Before the nineteenth century, instrumental music was considered inferior to vocal music. Kant described wordless music as "e;more pleasure than culture,"e; and Rousseau dismissed it for its inability to convey concepts. But by the early 1800s, a dramatic shift was under way. Purely instrumental music was now being hailed as a means to knowledge and embraced precisely because of its independence from the limits of language. What had once been perceived as entertainment was heard increasingly as a vehicle of thought. Listening had become a way of knowing. Music as Thought traces the roots of this fundamental shift in attitudes toward listening in the late eighteenth and early nineteenth centuries. Focusing on responses to the symphony in the age of Beethoven, Mark Evan Bonds draws on contemporary accounts and a range of sources--philosophical, literary, political, and musical--to reveal how this music was experienced by those who heard it first. Music as Thought is a fascinating reinterpretation of the causes and effects of a revolution in listening.
Mark Evan Bonds is Professor of Musicology at the University of North Carolina, Chapel Hill. His previous books include Wordless Rhetoric: Musical Form and the Metaphor of the Oration and After Beethoven: Imperatives of Originality in the Symphony. He is a former editor in chief of Beethoven Forum.
| Erscheint lt. Verlag | 10.1.2009 |
|---|---|
| Verlagsort | Princeton |
| Sprache | englisch |
| Themenwelt | Kunst / Musik / Theater ► Musik ► Klassik / Oper / Musical |
| Kunst / Musik / Theater ► Musik ► Musiktheorie / Musiklehre | |
| Schlagworte | absolute music • Adolf Bernhard Marx • Aesthetics • Aesthetics of Music • allegory of the cave • Allgemeine Musikalische Zeitung • Ancient Greece • aphorism • Art for art's sake • At the Center • August von Kotzebue • Carl Friedrich Zelter • Civil Society • Composer • Consciousness • Cosmopolitanism • Critique of Judgment • Critique of Practical Reason • Des Knaben Wunderhorn • Eduard Hanslick • Epistemology • Ernst Moritz Arndt • Explanation • Felix Mendelssohn • Fine Art • for example • Friedrich Schiller • Friedrich Schleiermacher • Friedrich Schneider • Genre • German Nationalism • German philosophy • Gesamtkunstwerk • greatness • Haydn and Mozart • Hector Berlioz • Human Spirit • idealism • Ideology • Imagery • Immanuel Kant • Incidental music • Intelligibility (philosophy) • Jean Paul • Johann Abraham Peter Schulz • Johannes Brahms • Johann Gottfried Herder • Johann Mattheson • Johann Nikolaus Forkel • Leonard Bernstein • listening • Ludwig Tieck • Ludwig van Beethoven • Majesty • Mimesis • musical note • Music Criticism • music festival • musician • Music Is • Music of Germany • Music of the Future • Musikfest • narrative • Novalis • ode to joy • oratorio • orchestra • phenomenon • Philosopher • Philosophy • Phrase (music) • Program music • Pythagoreanism • Reality • Representative Democracy • rhetoric • Richard Wagner • Robert Schumann • Romanticism • Schumann • simulacrum • Singakademie • Symphonie fantastique • Symphony No. 3 (Beethoven) • Symphony No. 5 (Beethoven) • Symphony No. 9 (Beethoven) • System of Transcendental Idealism • Theodor W. Adorno • theory • The Philosopher • Thought • Timbre • treatise • Vienna Philharmonic • Vocal music • Wellington's Victory • Wilhelm Heinrich Wackenroder • Wilhelm von Humboldt • Writing |
| ISBN-10 | 1-4008-2739-6 / 1400827396 |
| ISBN-13 | 978-1-4008-2739-8 / 9781400827398 |
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