Ein große Unbekannter : Schallplatten-Designer Rolf Tostmann

In der Zeit nach 1945, vor allem in den 1950er Jahren, hatten nicht nur in (West-)-
Deutschland Musik-Schallplatten und das intensive Marketing dafür große Wirkung
auf viele Bereiche der Alltagskultur. Sie beeinflussten und prägten nachhaltig sogar
die Lebensart besonders Heranwachsender durch die Präsenz ihrer Interpreten in
Rundfunk, Film, Fernsehen und sogar Werbung.
Besonders wichtig wurde während des aufblühenden „Wirtschaftswunders“ die
Ausstattung der Schellack-, bald Vinyl-Platten, die in schützenden Pappschubern
in den Handel kamen. Hierbei mussten sie sowohl zeitgemäß sein, zudem der zuvor
verordneten und weiter wirksamen Empfindungswelt älterer Musikfreunde Rech-
nung tragen, sowie auch werbeintensiv die damalige Jugend mit deren durch die
USA bestimmten Musikgeschmack ansprechen.
Mit ihren Marken „Polydor“, „Brunswick“ und „Coral“ deckte die Deutsche Gram-
mophon GmbH. (DGG) neben ihrer Klassik-Produktion den gesamten Unterhal-
tungsbereich ab, was bei den Gestaltern der Einbände, sofern sie sich nicht einseitig
spezialisiert hatten, hohes Einfühlungsvermögen abforderte. Hierbei vermochte es
ein Künstler – wie wohl kaum ein anderer seiner in dem Metier tätigen Kollegen –
nahezu alle Bereiche mit treffend-überzeugenden Darstellungen in ungewöhnlicher
Vielseitigkeit zu bedienen: Rolf Tostmann (1922-1978).
Mit seiner Gestaltung von Märchenschallplatten über Jazz, Schlager, Operetten bis
zur Tanz- und Marschmusik bestimmte und prägte Tostmann, ein während dieser Zeit
und auch danach nie erwähnter Künstler aus Hannover, fast ein Jahrzehnt das Erschei-
nungsbild des wohl bedeutendsten Unternehmens der Musikbranche. Anonym blieb
er zeitlebens, denn sein Auftraggeber, die DGG, hat nie und auch zu keiner der oft
sogar üppig von ihm ausgestatteten LPs seinen Namen genannt – manchmal klein ge-
druckt in von ihm voll illustrierten Heften zu Märchenplatten, oft nicht einmal das.
Ungewöhnlich und unverständlich ist diese Nicht- wie ja auch Missachtung. Kein
Dokument, keine Veröffentlichung der DDG erwähnt sein Wirken, obwohl er für
alle Interessens- und Käuferschichten den richtigen „Bildton“ traf und somit auch
zum Erfolg des Unternehmens beitrug.
Mit dieser reich illustrierten Buchdokumentation gibt es nun nach jahrelanger Recher-
chearbeit des Autors nicht nur die erste Würdigung des Künstlers und seines vielsei-
tigen Schaffens, sondern damit auch einen erhellenden Einblick in eine dokumentarisch
vernachlässigte Branche der Alltagskultur. Sie enthielt in dem Bereich lange Zeit starke
künstlerische Aspekte bevor sie – wie gezeigt wird – bei den großen Firmen fast nur
noch unter rein kommerziellen Gesichtspunkten fabriziert wurde.