Marguerite Duras

Mary Noonan est maître de conférences à l’Université de Cork, en Irlande, où elle enseigne le théâtre français moderne et contemporain. Elle a publié de nombreux articles critiques sur le théâtre contemporain, et elle est l’auteur d’ Echo’s Voice: The Theatres of Sarraute, Duras, Cixous and Renaude (2014). Joëlle Pagès-Pindon est professeur agrégé de chaire supérieure, chercheur associé à Thalim-Sorbonne Nouvelle et vice-présidente de L’Association Marguerite Duras. Elle est l’auteur de Marguerite Duras. L’écriture illimitée (2012), coéditrice scientifique des tomes 3 et 4 des Œuvres complètes de Marguerite Duras (Bibliothèque de la Pléiade, 2014) et a publié des entretiens inédits de Marguerite Duras, Le Livre dit. Entretiens de « Duras filme » (2014). Mary Noonan lectures in modern and contemporary French theatre at University College Cork. She has published widely on French theatre, including Echo’s Voice: The Theatres of Sarraute, Duras, Cixous and Renaude (2014). Joëlle Pagès-Pindon is Associate Professor and Research Fellow of the Thalim Research Centre of the Université Sorbonne Nouvelle and Vice-President of the Association Marguerite Duras. She is the author of Marguerite Duras. L’écriture illimitée (2012), co-editor of volumes des 3 and 4 of the Œuvres complètes de Marguerite Duras in the Bibliothèque de la Pléiade (2014), and author of Le Livre dit. Entretiens de « Duras filme » (2014).

Preface

Notes on Contributors



Première Partie: Les Voix du texte

1 Genèse de la voix adressée dans Agatha. Du dialogue au récitatif

 Joëlle Pagès-Pindon



2 Auditory Perception and Auditory Imagination in the Late Plays of Marguerite Duras

 Mary Noonan



3 Marguerite Duras et la « lumière théâtrale » : scène, sens et vision dans L’Eden cinéma, Savannah Bay et La Musica deuxième

 Julien Botella



4 Marguerite Duras et les variations de La Musica : parier sur l’ex-sistence et sur la relance

 Laurent Camerini



5 Les ombres du jardin : La mise en scène des marginaux dans le théâtre de Marguerite Duras

 Neil Malloy



Deuxième Partie: Les Voix de la scène

6 Les archives sonores de L’Amante anglaise (Paris, TNP, 1969). L’enregistrement contre la mémoire ?

 Marie-Madeleine Mervant-Roux



7 Perspectives dramaturgiques : l’écrit à l’épreuve de quelques mutations de la scène contemporaine

 Sabine Quiriconi



8 Enjeux dramaturgiques et scénographiques de la figuration de l’invisible dans Le Théâtre de l’Amante anglaise et Savannah Bay

 Aurélie Coulon



9 Negotiating Theatrical Space in Performances of Marguerite Duras’s Later Plays

 Lib Taylor



10 Marguerite Duras et Claude Régy : une rencontre dans l’histoire des représentations

 Quentin Rioual



11 Marguerite Duras et la Compagnie Renaud-Barrault, une rencontre féconde. Le cas de Des journées entières dans les arbres

 Vincenzo Mazza



Troisième Partie: Témoignages scéniques

12 Comme un battement de la page sur l’écran : silence et parole dans Nathalie Granger

 Isabelle Denhez



13 Écrire pour la scène : Le silence ou comment Marguerite Duras aborde le quotidien comme force poétique

 Marie-Pierre Cattino



14 Le Silence des Musica(s)

 Denise Schröpfer



Quatrième Partie: Entretien avec Marguerite Duras, le 9 mai 1985

15 Marguerite Duras : « Le point de fuite du théâtre, c’est moi » : Entretien avec Helga Finter le 9 mai 1985

 Helga Finter



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