Annette von Droste-Hülshoff: Historisch-kritische Ausgabe. Werke. Briefwechsel. Werke / Dokumentation

In contrast to most of her famous contemporaries, Droste-Hülshoff shunned publicity, with the result that most of her oeuvre remained unpublished during her lifetime. For this portion of her work, an editor has to construct the texts from posthumous manuscripts. The resultant editorial problems were not satisfactorily resolved in the recognised critical edition of Droste-Hülshoff's works dating back to 1925–1930, which is outdated in every respect and in addition has long been out of print.Finally, Droste-Hülshoff has a second idiosyncrasy which makes the provision of an historical-critical edition particularly urgent. Droste-Hülshoff often did not really finish her texts in manuscript, but left various possibilities open, without really deciding on one rather than the other. The consequences of this basic indecisiveness, particularly for posthumous texts, for which the editor had to decide on one particular version for the text edition, can only be fully realised within a historical-critical edition which in its critical apparatus fully documents the genesis of the texts using extant manuscripts and prints. It is here in particular that the new material is brought to bear which the editor, the Germanist Winfried Woesler, and his research team processed in the course of years of preparatory work.This historical-critical edition, of the works and correspondence of Annette von Droste-Hülshoff (1797–1848), prepared according to modern editorial principles, was finally completed at the end of 2000 after 22 years of work. The edition comprises a total of 28 volumes (14 volumes with part-volumes).

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Band VI,2 der Historisch-kritischen Droste-Ausgabe bietet die erste umfassende Dokumentation des dramatischen Schaffens der Droste, das in den letzten Jahren zunehmend in das Blickfeld der Forschung geraten ist. Besonderes Interesse fand hier das 1840 entstandene Lustspiel »PERDU! oder Dichter, Verleger, und Blaustrümpfe«, das nicht nur als humoristische Auseinandersetzung der Droste mit ihrem literarischen Salon in Münster sowie ihrem westfälischen Landsmann Ferdinand Freiligrath, dessen Scheitern an dem Buchprojekt eines »Malerischen und romantischen Westphalen« den Plot des Lustspiels lieferte, gelesen werden kann, sondern auch Hinweise auf ihr Selbstverständnis als Dichterin gibt. Die Bedeutung dieses ausgereiftesten dramatischen Werks der Droste läßt sich nicht zuletzt auch an der Anzahl der überlieferten Handschriften bemessen, die zum ersten Mal in einem umfangreichen Lesarten-Teil aufgearbeitet sind. Bei den übrigen Arbeiten in dieser Gattung handelt es sich ausnahmslos um Jugendwerke der Droste, die z.T. unvollendet blieben. Dem Umfang und der Bedeutung nach nimmt das 1813/14 - merklich in einer Zeit intensiver Klassikerlektüre - entstandene Trauerspiel »Bertha oder die Alpen« hier eine herausragende Stellung ein. Von einem weiteren Trauerspielversuch »Hedwig und Sophie oder Verzweiflung und Rache« ist nur eine Manuskriptseite überliefert. Zwei Versuche im Komischen »Das Räthsel oder Wie viele Pfund Freyer gehn auf 1 Pfund Nehmer / Antwort: Keins denn Sie fliegen alle davon« und die »SCENEN aus Hülshoff« gehen mutmaßlich auf Stegreifvorstellungen der Droste im Familienkreis zurück.