Art and its Market (eBook)

notes

1. 1.Söntgen, Beate; Voss, Julia, eds. Why Art Criticism?, Berlin, 2021, 23; Ullrich, Wolfgang, “Der falsche Zauber der Wirklichkeit.” Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung, 12.1.2020

2. 2.Davis, Diana, The Tastemakers - British Dealers and the Anglo-Gallic Interior 1785-1865, Los Angeles 2020, 89; Chesters, Laura, “Reports agree that market declined in 2016 – but whose statistics do we trust?.” Antiques Trade Gazette, 1.4.2017

3. 3.Dahlhoff, H. Dieter; Engel, Laura, “Künstler-Unternehmer der Contemporary Art – Typus und Marketinginstrument.” In Dahlhoff, H. Dieter, Markt und Marketing der Contemporary Art, Wiesbaden, 2021, 258

4. 4.Dahlhoff/Engel (2021) cit. loc., 285

5. 5.Dahlhoff, H. Dieter, “Zur Situation im Markt der Contemporary Art.” In Dahlhoff, H. Dieter, Markt und Marketing der Contemporary Art, Wiesbaden, 2021, 367; Reyburn, Scott, “What’s the global art market really worth?.” The International New York, Times, 27.3.2017; Chesters cit. loc., 1.4.2017

6. 6.Neuendorf, Henri, “After 18 Years of Number-Crunching, tefaf Has Discontinued Its Signature Art Market Report.” Artnet News, 19.1.2018; Kobel, Stefan, “Vier Marktreports: Affen in schnelllebiger Zeit.” Handelsblatt, 12./13./14.8.2022

7. 7.All figures: Art Basel ubs Global Art Market Report 2024

8. 8.Gere, Charlotte; Vaizey, Marina, Great Women Collectors, London, 1999, 12

9. 9.Wilhelm, Karl, Wirtschafts- und Sozialgeschichte des Kunstauktionswesens in Deutschland vom 18. Jahrhundert bis 1945, Munich, 1990, 10ff.; Reitz, Manfred, Berühmte Kunstsammler, Frankfurt am Main and Leipzig, 1998, 12; Häußler, Harriet, Die Schöpfer des Kunstmarkts, Bielefeld 2023, 11

10. 10.Thurn, Hans Peter, Der Kunsthändler: Wandlungen eines Berufes, Munich, 1994, 14f.; Reitz (1998) cit. loc., 14, 17; Kvaran, Gunnar B., “The Art of Collecting.” In Gali, Andre, ed. On Collecting, Oslo, 2017, 17

11. 11.Watson, Peter, From Monet to Manhattan – The Rise of the Modern Art Market, New York, 1992, xiii; Thurn (1994) cit. loc., 19; Belk, Russell, Collecting in a Consumer Society, London, 1995, 23

12. 12.Reitz (1998) cit. loc., 18

13. 13.Thurn (1994) cit. loc., 19f.

14. 14.Reitlinger, Gerald, The Economics of Taste II: The Rise and Fall of Objets d’art Prices Since 1750, London, 1963, 9

15. 15.Theodor Mommsen, “Die pompejanischen Quittungstafeln des L. Caecilius Jucundus.” Hermes Zeitschrift für klassische Philologie, 12/1877

16. 16.Mommsen cit. loc., 12/1877 m.w.N.

17. 17.Mommsen cit. loc., 12/1877

18. 18.Dritte Partei, die außerhalb des Vertrags zwischen Verkäufer und Auktionator steht und dem Verkäufer für den Verkauf über die Auktion einen Mindestpreis garantiert, cf. 5.3.2.2 – Guarantees

19. 19.Andreau, Jean, Banking and Business in the Roman World, Cambridge 1999, 70f.; Welch, Katherine E., “Pompeian Men and Woman in Portrait Sculpture.” In Pedar Foss, John J. Dobbins, eds. The World of Pompeii, New York, 2007, 42f.; Häußler (2023) cit. loc., 13

20. 20.Thurn (1994) cit. loc., 21ff.

21. 21.Mommsen cit. loc.,12/1877

22. 22.Melikian, Souren, “When Roman Statues Play Pranks.” The New York Times, 18.6.2010; Gerlis, Melanie, “Aegean beauty.” The Art Newspaper, 219, 12/2010

23. 23.Herchenröder, Christian, “Auktionen sind die Marktgewinner.” Handelsblatt, 23./24./25/26.12.2022; Kohlhaas, Jan, “Wie entwickelt sich der Markt für … Antike Kunst.” Kunst und Auktionen, 24.2.2023

24. 24.Cf. 3.3.3 – National Heritage Protection and Export Regulations

25. 25.Settis, Salvatore, “A Collection of Collections. The Torlonia Museum and the Collections of Antiquities in Rome.” In Settis, Salvatore; Gasparri, Carlo, The Torlonia Marbles. Collecting Masterpieces, Mailand 2020, 28; Christian, Kathleen W., “Collections of Antique Sculpture in Renaissance Rome.” In Settis, Salvatore; Gasparri, Carlo, The Torlonia Marbles. Collecting Masterpieces, Mailand 2020, 55; Schlosser, Julius von, Art and Curiosity Cabinets of the Late Renaissance, Los Angeles 2021, 193, 200; Häußler (2023) cit. loc., 18

26. 26.Belk (1995) cit. loc., 27; Kvaran (2017) cit. loc., 17

27. 27.Schloemann, Johan, “Adieu, Innerlichkeit.” Süddeutsche Zeitung, 9./10.7.2022

28. 28.Rublack, Ulinka, Die Geburt der Moderne – Eine Kulturgeschichte der Renaissance, Stuttgart, 2022, 17f., 66; Rambach, Hadrien, “Collectors at auction, auctions for collectors.” Schweizer Münzblätter, 238/2010; Ullrich, Wolfgang, “‘Schieb’s Dir in den Hintern’.” Die Zeit, 30.7.2015

29. 29.Dahlhoff/Engel (2021) cit. loc., 256; Häußler (2023) cit. loc., 17

30. 30.Rauterberg, Hanno, Wie frei ist die Kunst?, Berlin, 2018, 79; cf. Schneede, Uwe M., Ich! Selbstbildnisse der Moderne. Von Vincent van Gogh bis Marina Abramovic, Munich, 2022

31. 31.Häußler (2023) cit. loc., 22; Zeitz, Lisa, “Armer reicher Tizian.” Arsprototo, 4/2010

32. 32.Cf. Gordon, Alden R., “The System Governing Appraised Value in Ancien Régime France.” In Turpin, Adriana; Warren, Jeremy, Auctions, Agents and Dealers – The Mechanisms of the Art Market 1660-1830, Oxford/London, 2008

33. 33.Duret-Robert, François, Ventes d’œuvres d’art, Paris, 2001, 87ff.; cf. 3.3.3 – National Heritage Protection and Export Regulations

34. 34.Hohenzollern, Johann Georg Prinz von, “Fürstliches Sammeln.” In Hohenzollern, Johann Georg Prinz von: Friedrich der Große - Sammler und Mäzen, Munich, 1992, 12f.

35. 35.Belk (1995) cit. loc., 30; Schlosser (2021) cit. loc., 89

36. 36.Kvaran (2017) cit. loc., 18; Häußler (2023) cit. loc., 45

37. 37.Loske, Alexandra, “The Female Influence on George’s IV Taste and Collecting Habits.” In Heard, Kate; Jones, Kathryn, George IV - Art & Spectacle, London, 2019, 155; Schlosser (2021) cit. loc., 200f.; Locke, Stefan, “Plötzlich reden die Angeklagten.” Frankfurter Allgemeine Zeitung, 20.8.2022; Ehret, Gloria, “Goldschmiedekunst der Renaissance.” Weltkunst, 9/2022

38. 38.Ullrich, Wolfgang, Die Kunst nach dem Ende ihrer Autonomie, Berlin, 2022, 46; Herstatt, Claudia, “Willkommen in der Welt der Wunder.” Weltkunst, 3/2011; Dittmar, Peter, “Kunstkammerobjekte.” Kunst und Auktionen, 21.10.2022

39. 39.Kvaran (2017) cit. loc., 18; Häußler (2023) cit. loc., 31; Welch, Evelyn, “Lotteries in Early Modern Italy.” Past and Present, 5/2008

40. 40.Cavazzini, Patrizia, “Size mattered – some of the time.” The Art Newspaper, 219, 12/2010

41. 41.Hale, John R., Artists and Warfare in the Renaissance, New Haven, 1990, 134; Chipps Smith, Jeffrey, Northern Renaissance, London, 2004, 12

42. 42.Bykowski, Jan, “Wie entwickelt sich der Markt für Alte Meister.” Kunst und Auktionen, 9.12.2022; Dieckvoss, Stephanie, “Alte Meister sind wieder gesucht und teuer.” Handelsblatt, 9./10.12.2022

43. 43.Tobin, Emily, “Mix and Max.” Vanity Fair, 11/2018

44. 44.Rivetti, Ermanno, “Young blood for Old Masters.” The Art Newspaper, 284, 11/2016; Reyburn, Scott, “Brexit woes contribute to slim Old Master sales in London,”, The Art Newspaper, 9.12.2022

45. 45.Moore, Susanne, “Three R’s raise the bar for Old Masters.” The Financial Times, 24./25.12.2022

46. 46.Reyburn, Scott, “Old Master need reinventing to avoid being frozen out.” The Art Newspaper, 351, 12/2022

47. 47.Moore, Susan, “Patience First.” Apollo, 9/2016

48. 48.Reyburn cit. loc., 12/2022

49. 49.Chipps Smith (2004) cit. loc., 27ff.; Rublack (2022) cit. loc., 279, 365; Häußler (2023) cit. loc., 28

50. 50.Rublack (2022) cit. loc., 357

51. 51.Cleland, Elizabeth, “Following the warp and weft of time.” The Art Newspaper, 255, 3/2014

52. 52.Rubio, Mariona, “Alte Kunst wird wieder jung.” Architectural Digest, 11/2022

53. 53.Cleland cit. loc.,...