„Avec mon arme, la musique"

Milena Amann-Rauter, geb. 1988, schloss 2022 ihr PhD-Studium im Fach Musikwissenschaft an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien mit Auszeichnung ab. Ihre weitere Ausbildung umfasst ein Lehramtsstudium in Musikerziehung und Französisch sowie Studien in Orchesterdirigieren und Violine, die sie in Wien und Paris absolvierte.

Einleitung

1. Rahmenbedingungen: Musik und Politik im Exil in Frankreich
1.1. Front Populaire
1.2. Kulturpolitik der Volksfront
1.3. Exil in Frankreich
1.4. Politisches Engagement im Exil

2. Politisch engagierte Musikerinnen und Musiker
2.1. Auswahl der Akteurinnen und Akteure
2.2. Kurzbiografien
2.3. Verortung im Umkreis der Volksfront
2.3.1. Paul Arma
2.3.2. Paul Dessau
2.3.3. Hanns Eisler
2.3.4. Joseph Kosma
2.3.5. Franz Landé
2.3.6. Marianne Oswald
2.3.7. Louis Saguer
2.3.8. Eberhard Schmidt
2.3.9. Cora Schmidt-Eppstein

3. Musik als Propagandamittel im Vorfeld der Saarländer Volksabstimmung vom 13.1.1935
3.1. Engagement im Umkreis der KPD
3.2. Musikalische Veranstaltungen
3.3. Paul Arma an vorderster Front
3.4. Für ein kommunistisches Saarland: "Das rote Saarlied" (P. Arma)
3.5. Zum Anlass der Volksabstimmung: "Saarlied" (H. Eisler) und "Kanon für den Status quo" (P. Arma)

4. Die internationale Arbeitermusik- und Gesangsolympiade in Straßburg 1935
4.1. In Vorbereitung auf die Olympiade: Festival du Chant International
4.2. Zwischen Oratorium und Agitprop: "Menschen, die leben" (P. Arma)
4.3. Politische Bedeutung der Straßburger Olympiade
4.4. Ziel Volksfront: "Einheitsfrontlied" (H. Eisler)
4.5. Verbindung von Avantgarde und Arbeitermusik: "Wir warten! " (F. Landé)

5. Politisches Engagement in Agitprop- und Kabarettensembles
5.1. Les Blouses Bleues de Bobigny
5.2. Le Groupe Octobre
5.3. Prévert-Lieder für die Groupe Octobre: "Vie de famille" (H. Eisler), "Histoire du cheval" (H. Eisler), "Familiale" (J. Kosma) und "La pêche à la baleine" (J. Kosma)
5.4. Die Laterne
5.5. Antifaschistisches Kabarett: "99%" (P. Dessau)

6. Neue Medien als politisches Sprachrohr
6.1. Filmmusik
6.2. Kampfmusik im Film: "Dans les Rues" (V. Trivas; H. Eisler)
6.3. Filmische Volksfront-Propaganda: "Le Temps des Cerises" (J.-P. Le Chanois; J. Kosma)
6.4. Jean Renoir und Joseph Kosma: "La Marseillaise" und "La Grande Illusion"
6.5. Politisches Engagement im Radio

7. Kompositionen als Medien musikalisch-politischer Verflechtung
7.1. Kampfmusik-Konzepte
7.2. Liste politischer Kompositionen
7.3. Kampflieder von Paul Arma
7.4. Übersetzungen und Kontrafakturen
7.5. Lieder für den Front Populaire: "Quatorze juillet" (P. Arma), "Ohé! Peuple, debout! " (P. Arma), "Serment du Rassemblement du 14 juillet 1935" (P. Dessau) und "Le Pain, la Paix, la Liberté" (L. Saguer)

8. Publikationsmöglichkeiten politischer Musik im Exil in Frankreich
8.1. Publikationssituation
8.2. Publikationsliste
8.3. Veröffentlichung in einem Exil-Verlag: "Lieder, Gedichte, Chöre" (B. Brecht; H. Eisler)
8.4. Zeitschriften-Publikation: "Chantons au vent" (Hgg.: LMJ; P. Arma)
8.5. Publikationsschwierigkeiten

9. Länderübergreifendes Volksfront-Engagement im Spanischen Bürgerkrieg
9.1. Mythos Spanischer Bürgerkrieg
9.2. Spanien-Kompositionen
9.3. Politische Zwölftonmusik?: "Guernica" (P. Dessau)
9.4. Veranstaltungen für die spanische Republik
9.5. Spanien-Lieder von Eberhard Schmidt aus dem Internierungslager

10. Zur "Leerstellen"-Problematik
10.1. Netzwerkanalyse als Möglichkeit
10.1.1. Beispiel 1: Kontakte von Paul Arma
10.1.2. Beispiel 2: Veranstaltungen mit Marianne Oswald
10.1.3. Beispiel 3: Politisch engagierte Verlage
10.2. Verschollen und wiederentdeckt: "Messe der Arbeit" (F. Landé)

Fazit
Dank
Abkürzungsverzeichnis
Abbildungsverzeichnis
Literatur- und Quellenverzeichnis
Personenregister