Der Zink - Geschichte, Instrumente und Bauweise

Nach der späten und zögerlichen Wiederentdeckung des Zinken hat das
Interpretationsniveau auf diesem Instrument inzwischen einen hohen
Standard erreicht. Die heute gespielten Nachbauten sind aber zumeist
von italienischen Exponaten vom Anfang des 17. Jahrhunderts inspiriert
und widerspiegeln damit nicht die ehemals vorhandene Vielfalt an Bauformen.
Die in dem vorliegenden Symposiumsbericht enthaltenen Beiträge
über die Geschichte des Zinken vor 1600, den geraden Zinken und den
Basszinken oder über die Cornettino-Praxis könnten ebenso wie akustische
Analysen oder computertomographische Vermessungen erhaltener
Exemplare dazu beitragen, dem entstandenen Bedarf bei der Herstellung
von Nachbauten entgegen zu kommen.
Neben Betrachtungen zum Zinkenbau und -spiel in Süddeutschland und
zur Verwendung des Zinken bei Samuel Scheidt bildet die Spätphase seiner
Geschichte einen Schwerpunkt dieser Publikation.
Ein weiterer größerer Komplex wendet sich dem Serpent zu, der schon
von Marin Mersenne als „wahrer Bass zu den Cornetti“ angesehen wird.
Dieses tiefe Blasinstrument war zusammen mit der Orgel besonders in
Frankreich seit dem 17. Jahrhundert das wichtigste Instrument der Kirchenmusik,
was durch ikonographische Darstellungen ebenfalls belegt wird.
Die Untersuchungen der Harmonie- und Militärmusikstücke mit Serpent
von Joseph Haydn verweisen auf seine erweiterten Einsatzgebiete seit
Mitte des 18. Jahrhunderts. Der Serpent konnte sich bis über die Mitte
des 19. Jahrhunderts in der musikalischen Praxis behaupten, wenngleich
gewisse klangliche Eigenheiten und die Intonationsschwierigkeiten auch
zu negativen Einschätzungen führten. Dabei dürfte die bekannte abwertende
Äußerung von Hector Berlioz wohl dazu beigetragen haben, dass
der Serpent erst in jüngster Zeit beginnt, sich im heutigen Musikleben
wieder zu etablieren.