Krabat

Felix Hornstein, geb. 1960 in München, unterrichtet seit drei Jahrzehnten Latein, Katholische Religionslehre und Geschichte am Gymnasium Tegernsee in Bayern. Seine bisherigen Veröffentlichungen behandeln philosophische, theologische und historische Fragen in Gestalt von Literaturinterpretationen.

Einleitung


I. Teil: Krabat von Otfried Preußler: Eine Interpretation nach Kapiteln


Das erste Jahr:
Die Mühle im Koselbruch | Elf und einer | Exkurs: Die Mehlkammer | Kein Honiglecken | Wege im Traum | Der mit der Hahnenfeder | Husch, auf die Stange! | Das Mal der Geheimen Bruderschaft | Gedenke, dass ich der Meister bin | Ochsenblaschke aus Kamenz | Feldmusik | Das Andenken | Ohne Pastor und Kreuz

Das zweite Jahr:
Nach Mühlenordnung und Zunftgebrauch | Ein milder Winter | Vivat Augustus! | Im Schein einer Osterkerze | Geschichten von Pumphutt | Pferdehandel | Wein und Wasser | Hahnenkampf | Am Ende der Reihe

Das dritte Jahr:
Der Mohrenkönig | Wie man auf Flügeln fliegt | Fluchtversuche | Schnee auf den Saaten | Ich bin Krabat | Hinter Sonne und Mond | Überraschungen | Ein schweres Stück Arbeit | Der Adler des Sultans | Ein Ring von Haar | Das Angebot | Zwischen den Jahren | Exodus


II. Teil: Die Welt der Schwarzen Mühle

1. Was ist eine Mühle?
Die Gesetze der Mühle
„Dark Satanic Mills“ – Die Mühle als Symbol der Industrialisierung
Mühlen, Maschinen und Computer | Die Mühle als Symbol der Befreiung und neuer Versklavung
Arbeit auf der Mühle: Arbeit als Erfüllung und Selbstzweck

2. Die Mühle im Koselbruch
Die umgebende Mauer
Die Inversion der Teleologie
Selbstgenügsamkeit: Das Drehen um sich selbst | Der Schrecken der Kreisbewegung: „Die Mühle, sie mahlt wieder“ | Die Mühle als Welt ohne Feste und ohne natürlichen Tod
Der Ring
Die Zahl Zwölf | Die geschlossene Form
Die toten Punkte
Die Knochenmühle
Verlust der Ewigkeit
Das Futurum exactum als die dem Menschen eigentümliche Zeit | Die Irrationalität der Rechnungen | Sinn
Virtuelle Körperlichkeit
Zauberei
Die Mühle als geschlossenes System
Die gute und die schlechte Ordnung | Absolute Wahrheit | Die Höhle und der Relativismus

3. Die Macht des Bösen oder der Teufel
Teuflische Gestalten: Der Meister und der Herr Gevatter
Wer ist der Meister? | Die äußere Gestalt des Teufels
Warum ist der Teufel so böse?
Das Böse von Natur | Das Herz | Die Hölle des Selbst | Das radikale Böse: Der Abgrund des Bösen | Abhängiges Dasein
Der Teufel
Die Unabweisbarkeit des Bösen | Was tut der Böse? | Weiß der Teufel, wer er ist? | Exkurs: Krabat und die Kantorka – Bonnie und Clyde?

4. Diktatur
Der Meister als Herr | Diktatur alten Typs | Gewalt: Der Wüste Plan | Überwachung und Spionage | „Ein Zeichen setzen“: Öffentliche Bestrafung | Warum ist der Meister so? Und wie ist es, der Meister zu sein? | Die Angst des Meisters | Die linksdrehende Mühle

5. Widerstand
Diktatur und Ordnung
Wie verhalten sich die Menschen unter der Diktatur? | Freiheit | Sklavenmentalität
Die Schwierigkeit des Widerstands
Aussichtslosigkeit | Ausharren und Warten | Der Rächer | Anders denken ist schwieriger als anders handeln
Diktatur und Revolution
Flucht und offene Gewalt | Lähmung | Solidarität? | Verwirrung: Die Schwierigkeit treu zu sein


III. Teil: Preußlers Gestalten im Einzelnen

1. Die Mühlknappen: Andrusch | Exkurs: Pumphutt | Von Staschko bis Hanzo | Die Lehrlinge: Witko und Lobosch

2. Die Heiligen: Tonda | Michal | Merten

3. Juro: Der Antiheld | Der Leser | Der Held vom Guten Rat | Der Helfer

4. Krabat – die Genese des Helden:
Das erste Jahr: Anfänge | Der Ruf | Rite de passage | Auf der Mühle | Schockierende Erkenntnis | Vorbereitung | Exkurs: Bäumels Tod | Offenbarung: Begegnung mit dem Heiligen | Unter dem Joch | Traditio und Successio: Übergabe und Nachfolge | Das Grab
Das zweite Jahr: Freigemüllert | Macht oder die Versuchung | Die Kunst des Aus-sich-Hinausgehens | Machtprobe | Der Abgrund
Das dritte Jahr: Klarheit | Der neue Bund | Anagnorisis und Probe | Das Messer | Lösen und Binden | Der Brunnen

5. Die Kantorka: Tag und Nacht | Die Stimme | Schönheit | Der Blick | „Lieber Sterben“ | Kontemplation und reale Gegenwart | Sich Kennen | Das Opfer und der Sieg

6. Lyschko


IV. Teil: Preußler und die Krabatsage
1. Der „Lausitzer Urkrabat“: Die historischen und literarischen Hintergründe der Krabaterzählung | Die wichtigsten Fassungen des Sagenstoffes | Literarische Fassungen des Krabatstoffs
2. Preußlers Krabat: Weder Fantasy noch historischer Roman
3. Die Kunst Preußlers: Reduktion der Komplexität | „Traumwelt“: Krabat als Epos | Die Dialoge | Symbole | Die Sprache | Stilmittel: Geschwindigkeit und pindarscher Stil | Parallelismus membrorum | Parallelismus und abbildende Wortstellung | abstractum pro concreto | Verschaltungen – Rückbezüge – Leitmotive | Wiederholungen
Anhang: Naturbeschreibungen – Wetterstimmungen – Landschaftsbilder
4. Otfried Preußler. Zum Autor

Literaturverzeichnis
Personenregister